《玫瑰的故事》：依靠刘亦菲浪费刘亦菲

改编自亦舒同名小说，由刘亦菲领衔主演的剧集《玫瑰的故事》播出后，迅速在舆论中引发广泛反响。

虽然从今日的视角来看，亦舒小说在代价不雅观上显得“掉队”，但近些年的亦舒改编热还是让亦舒小说具备IP效应；何况，小说《玫瑰的故事》讲述的是一女四男的爱情故事，而“一女多男”正是时下影视改编一种盛行的人物关系模式。

刘亦菲的加入，让亦舒笔下这个分开当下语境的故事显得生动。
在不缺美女的娱乐圈，刘亦菲的美是唯一份的，她的“美”让那些违背知识和逻辑的剧情变得可接管。

可惜的是，当主创者完备依赖于刘亦菲的“美”时，也就陷入创作上的“偷

女性视角的凸显

从亦舒小说到剧版，《玫瑰的故事》在改编上的少有可取之处是，它从小说中“故意为之”的男性视角，转变为女性视角。

小说中，玫瑰的故事是从四个与她有主要交集的男性的视角展开讲述的，分别是她的哥哥、她的恋人之一、她的半子、她的继子，连缀起玫瑰在不同人生阶段的经历。

每个男性由于身份、性情、代价不雅观的不同，对玫瑰的不雅观察和评价互异，为读者供应不同的玫瑰形象。
不过，不同的男性又呈现出共同的“男性瞩目”。
通过几个男性对黄玫瑰的“评头论足”，亦舒间接展示男性视角下的女性形象是如何被构建和限定的，引发读者对付性别视角差异、权力关系以及性别平等的思考。

比如，小说中几个男性纷纭为玫瑰的美所震慑住，只是不谋而合的，玫瑰的美在描述中都有“红颜祸水”的意味，乃至包括玫瑰的哥哥黄振华。
在黄振华眼中，玫瑰虽然很美，但她是个被宠坏的孩子，“她的生活毫无挫折”；终年夜后的玫瑰因穿着清凉被母亲痛斥“怎么会生你这种女儿……一点教养都没有，净丢人”。
当女友苏重生夸黄玫瑰很美时，黄振华的回答是：“那么你见过的俊秀女人真有限。
她不过是长得略为娇俏而已，是个宠坏的烂苹果。
”

男性的瞩目是如此的傲慢与刻薄。
玫瑰被简化为被不雅观赏、被评判的工具。
她作为独立个体的繁芜性和多维度，包括她的思想、情绪、能力及个人追求，均被忽略。

在剧版的改编中，黄玫瑰变成黄亦玫，男性视角也被取消，它成为一个紧张从黄亦玫视角展开的故事。
剧集特意通过一些桥段表现出男性与女性不同视角下的“罗生门”。
比如剧集展示黄亦玫的追求者之一周世辉对黄亦玫的浪漫化想象，与黄亦玫自我陈述之间的巨大差异，直接质疑和解构了单一的男性视角对女性形象的塑造，有力嘲讽了男性视角的自我、傲慢和自恋。
由此，剧中的黄亦玫不再是男性瞩目下的静止工具，而成为一个有自己思想、情绪和行为逻辑的动态主体。

剧中女性视角的凸显，还表示在：对苏重生、姜雪琼、关芝芝等女性角色刻画的精彩；女性之间的女脾气谊也颇为动人，比黄亦玫的任何一段CP都好嗑。

依赖刘亦菲的美

小说《玫瑰的故事》出版于1981年，故事背景在喷鼻香港；剧集将故事的舞台搬到千禧年初的北京，自然也须要对黄亦玫的发展环境进行调度。
剧中，黄亦玫的父母是清华大学教授，她从小在清华的家属楼里终年夜；哥哥黄振华是高材生，在建筑院事情，她自己是中心美术学院的高材生。

虽然编剧给黄亦玫设置了这样一个极好的发展环境，但很可惜，不雅观众很丢脸到这样的环境对黄亦玫的个性有若何的形塑。
当黄亦玫长着一张刘亦菲的脸，“美”成为黄亦玫任何发展经历最紧张的归因。
只要什么都推给黄亦玫的美，黄亦玫无论做什么、经历了什么，都显得通情达理了。

黄亦玫很美，以是她美而自傲；黄亦玫很美，以是她有很多追求者——追求者为了她做多离谱的事情都显得可信；

黄亦玫很美，以是她在求职过程中闪闪发光，一下子就吸引住口试官的把稳；黄亦玫很美，以是她面对领导自傲、坦率、侃侃而谈，丝毫没有新晋职员的生涩，之后乃至还敢私自拿领导的酒喝；黄亦玫很美，以是领导搞不定的事情，她略施小计就成功搞定；

黄亦玫很美，以是海归精英庄国栋对她一见钟情，因利乘便帮了黄亦玫的忙；黄亦玫很美，以是她对爱情全情投入反而凸显她“为爱痴狂”的纯粹、年夜胆与断交；黄亦玫很美，以是她因庄国栋瞒着她决定去法国追求奇迹而大闹一场，也只是显得她是脾气中人；

黄亦玫很美，以是方协文也对她一见钟情；黄亦玫很美，以是当她决定与方协文结婚，不办婚戒、不在北京或上海办婚礼，也不是什么奇怪的事，大美女不在乎任何物质不正好是种“美德”吗……

不可否认，“美”是逻辑的一部分，“美”可以成为主要的叙事动力。
从生理学角度看，人类天生对美有着本能的偏好，人们方向于认为俏丽的人拥有更多的正面特质，这是一种“美即是好”的生理效应。
因此，不雅观众很随意马虎就接管并相信黄亦玫的成功与顺遂，认为这是其内在优点的自然延伸。
同时，不雅观众也会由于喜好黄亦玫的美而宽容其行为，乃至无意识地为其找情由。
这种情绪上的认同感使得故事中的不合理情节变得可接管。

编剧和导演太懂得如何去凸显黄亦玫的美，以至于当黄亦玫的个人魅力和外在形象成为故事的最大亮点时，即便是稍显牵强或逻辑不敷的剧情，都会因不雅观众对角色美的沉醉而得到体谅，仿佛黄亦玫的光彩足以粉饰剧本的瑕疵，编剧因此自然可以“躺着偷

这就让《玫瑰的故事》形成一种抵牾的不雅观感：这是一个处处暴露出“不可信”的故事，可是当黄亦玫有着刘亦菲的脸，它又让人看得进去。

不是普遍的女性故事

《玫瑰的故事》的创作弊端显而易见：如果一个故事的说服力完备依赖于某位特定演员的出演，这个故事的普遍性和长远生命力显然会受到限定。

我们可以详细核阅剧中黄亦玫的职场线。
亦舒小说虽然写了诸多精英女性，但亦舒的短板是，她缺少职场履历，她笔下的职场女性姿态上很精英，详细到事情内容就总是轻飘飘几句话带过。
剧版《玫瑰的故事》给黄亦玫增加了主要的职场线，试图填补亦舒的不敷，彰显女主角在经济独立上的进取。
本意虽好，却自曝其短，剧中的职场线正好暴露国产剧编剧生活履历的严重匮乏。

黄亦玫在极短的韶光内，在职场站稳脚跟，并得到姜雪琼和苏重生的高度相信——她与苏重生还建立了亲密无间的闺蜜友情。
那么，黄亦玫凭什么呢？她的事情能力详细表示在哪儿，又是如何表示的呢？为什么姜雪琼要培养黄亦玫？剧集险些是付之阙如，更多时候只是在呈现黄亦玫很美、呈现黄亦玫在谈恋爱，然后她就得到领导看重了。

黄亦玫在职场上的迅速晋升，虽然为不雅观众呈现出一种励志与成功的景象，但这种职业生涯的飞跃仅适用于长着刘亦菲脸的黄亦玫。
剧中的职场线忽略了现实天下中大多数普通女性面临的寻衅与障碍——她们在职场上的每一步晋升，每每伴随着更多的努力以及对性别偏见的不懈抗争。

黄亦玫的感情线也充斥这样的“不合理”。
黄亦玫这么美，从小到大追求者无数，庄国栋何德何能就让黄亦玫患得患失落、感情崩溃且失落控？

与方协文的感情线更显离谱。
编剧先是把方协文刻画成刻板印象中的“凤凰男”：贫穷、自卑、掌握欲强；方协文的妈妈也被刻画为刻板印象中的“恶婆婆”。
这种处理办法不仅浅薄，也不利于推动剧情向着更加真实、细腻的方向发展。

那么，方协文到底是在哪里打动黄亦玫？由于黄亦玫从庄国栋那里受到侵害，以是就从方协文这里寻求补偿？全上海黄亦玫就方协文一个追求者？一向美得又张扬又自我的黄亦玫，何以要在这样的婚姻中被困多年？

《玫瑰的故事》的逻辑经不起任何细想。
只管它在制作层面投入大量资源，拥有精良的视觉效果和有名演员的加盟，但并未能从根本上提升剧本的深度和广度。
《玫瑰的故事》只能是黄亦玫的故事，当她有着一张刘亦菲的脸才能勉强“自作掩饰”——为爱痴狂的大美女，也要吃尽爱情的苦头呐！

这是一个特定的、个别的美女如何在爱情和生活中挣扎的故事，而非普通女性共有的发展和探索过程。

对刘亦菲的摧残浪费蹂躏

当然，如果是为了收视率和话题热度，《玫瑰的故事》确实达到目的了。

不雅观众本身就对爱情故事充满好奇，尤其是那些涉及奇妙关系设定和繁芜情绪纠葛的故事。
一女四男的设定供应了丰富的想象空间，引发不雅观众对付人物关系走向的好奇心。
黄亦玫的男性伴侣一换，铺天盖地的新热搜就产生。

刘亦菲、彭冠英、林更新、霍建华、林一等明星的加盟，无疑增加了剧集的吸引力。
精细的画面和演员的演出成为视觉享受的一部分，知足了不雅观众对美的追求。

在此根本上，剧方从剧本编排到播出后的宣发，突出渲染黄亦玫为爱痴狂、又饱受“渣男”侵害等富有争议性、猎奇色彩浓厚的元素，在微博和抖音等平台上制造话题，吸引不雅观众的眼球。
所引发的谈论和分享，转化为剧集的曝光度和话题度，间接推动播放量和收视增长。

播放量和热度都爆了，演员“实绩”得手，就可喜可贺了吗？

不然。
对付一个演员来说，立体饱满的经典角色、多层次的演技施展空间、赢得更多不雅观众的情绪共鸣才是紧张追求。
但《玫瑰的故事》无力为刘亦菲供应这样的空间。

一方面，黄亦玫的家庭背景、发展环境、情绪经历本应为角色性情的形成供应丰富的素材和深度，不雅观众期待能看到这种环境如何详细影响了黄亦玫的思维模式、代价不雅观和人生选择。

而剧集却大略粗暴地将黄亦玫的多数境遇简化为其外表美的结果。
这种处理手腕削弱黄亦玫的繁芜性，忽略多方面成分对个体行为的综合影响。
仙颜成为一种“万能阐明”，使得黄亦玫的其他特质和发展过程被边缘化。

另一方面，《玫瑰的故事》涉及一女四男的情绪纠葛，不雅观众期望看到更多元、更真实的恋爱不雅观念和人际关系展现；希望通过不同男性角色与黄亦玫的互动，探索爱情的不同面向；希望看到黄亦玫如何在繁芜的感情天下中保持自我，如何从经历中学习并发展为更加倔强、聪慧的个体。

而剧集却陷入话题至上、为了话题无所不用其极的窠臼，过度依赖夸年夜的情绪冲突和“渣男”情节来驱动故事发展，遗漏对黄亦玫等人深层次情绪探索和发展轨迹的细致刻画。

黄亦玫虽然置身于多段情绪经历之中，但这些经历每每被过分地写成一系列不幸遭遇。
剧集未能充分利用男女关系深入磋商当代女性在爱情与自我实现之间的平衡，以及在繁芜人际关系中如何保持独立与自强，而是渲染“渣男”可怖、激化男女抵牾，沉浸于对不雅观众感情的挑拨。

此外，剧集对付不同男性角色的塑造趋于单一化，没有真正充分挖掘他们与黄亦玫之间关系的繁芜性和多样性——要么都挺“渣”，要么虽不“渣”但黄亦玫还是“独美”吧，限定了不雅观众从中得到关于爱情和人际关系的多维度理解。

《玫瑰的故事》展现了刘亦菲惊人的仙颜，将其置于镜头前作为视觉焦点，利用其独特的气质和外面吸引了大量不雅观众的眼球。
然而，演员挥洒演技的空间，包括细腻的情绪表达、繁芜生理活动的演绎，以及对角色深度挖掘的能力，很难寄托在黄亦玫这一看起来立体实则扁平的角色身上。
剧中虽然有不少黄亦玫被爱情所伤后大闹大哭大悲或心去世的戏份，但统统只是“受害者”的单一感情表达。

当《玫瑰的故事》仅仅勾留在表面的情绪纠葛，缺少深度和层次，这无疑是对演员刘亦菲的一种辜负和摧残浪费蹂躏。

来源： 北京青年报