看到别人的作品做旧惊异自己学会这些方法也能做出来

这种做旧的方法绝不是为造假，只为增加效果。

1、我实验过几种做旧的方法，个中一种效果比较好，用老画上的裱褙纸泡水染制。
这里条件有一个条件，你必须有装裱的朋友。
装裱师在揭裱古字画时，原来的裱褙纸除下来，一样平常不舍得扔掉。
那些裱褙纸由于韶光久了，呈黑褐色。
用净水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。
我在第二届扇面展时采纳的便是这种手段。

2、我知道一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶程度均洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!吸墨性能较好!

3、平时我用的比较多的大略作旧方法便是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以担保茶叶水的色度和深度。
然后用刷子在宣纸上刷匀，想要分外的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了往后，效果即在面前！

4、如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定弗成，由于洇的太厉害，以是您可以用这个方法实验一下，方法很大略：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特殊是卖早点的地方，由于他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。
您买几杯豆浆，回去后轻微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透往后便可以直接创作了，效果一定特佳！

5、前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试。

6、我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面逐步刷几遍，就会达到做旧的目的。

7、将写就作品 平铺毡上，以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家哀求，数遍(须上遍干透再加下遍)既成，旧气满纸。

8、（1）先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口涌现少量墨痕。

（2）用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。
可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。

（3）将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。

（4）用普洱茶末泡水刷作品多遍。

（5）末了把茶末连水倒在作品上，过夜，撤除杂物。

（6）用净水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。

（7）用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的觉得。

（8）裱于第二次的负被纸上，完成。

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，末了一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。

9、 在字画修复中，为保持字画的原有面貌，只管即便做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古字画适宜的纸张，然旧纸来源有限，品种难求完好，因此采取仿古染色技能就势在必行了。

染纸，便是以染料浸染于纤维质，以取得均匀而稳定的光荣。
目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。
现就染纸干系工艺简要先容如下：

（一） 质料

（1）颜料

如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。

（2）胶

为了担保染制纸张的质量，一定要配制浓淡合适、合乎须要的胶水。
胶水的浸染是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水领悟为一体，这样染成的纸张便高下一色，不致发花。

胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。
动物胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜胶等。

（3）白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等

（二）染汁的详细系编制作方法

以古铜色的仿古纸为例

方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使个中颜色充分开释，在煮的时候，还要在水中兑上1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。
趁热进行染纸。

方法二：槐黄、栀子放在净水中煮开，兑上胶水，煮透后过滤利用。

方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。

方法四：国画颜料、墨汁调汁等。

（三）操作方法

把要染的纸三四张为一沓，平放在事情台上，用排笔熏染汁往纸上刷，刷色时要由浅到深，一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在晾杆上，半干时分成一张一张的，末了压平备用。

染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。

（四）把稳事变

调制染汁时，必须把稳染汁的颜色须一次调成，宁肯一次多调些，以免缺后补，由于重新调制的染汁，颜色每每不同于前次。

由于受水质、景象等不愿定成分限定，很难规定出一固定的比例来，以是就必须通过试色来测定。
直到配出得当的颜色为止。

10、 蜡笺纸的制作

（1）用蜡均匀地在宣纸上涂搽

（2）然后用砑石依次砑过

（3）用开水冲去浮蜡

（4）晾干备用，写小楷，没的说。

11、古人的作旧法

染纸之法，听说是西晋葛洪（281-341）发明的。
他在研究中创造黄叶有杀虫卵的功效，于是就试验用黄叶汁感化麻纸，由此试制成了天下上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸，史称“黄麻纸”。
这种纸外不雅观呈黄或淡黄色，后来被广泛运用。

黄叶染纸古称“入潢”。
方法是：先将黄叶内皮切开，放在水里浸出原汁。
把剩下的渣子取出捣碎，加水煮沸，装入布袋，挤出黄汁。
复将残渣再捣烂，再煮、挤压。
如此三次处理，随即将几次的染汁汇合，染纸。

12、明.高濂《遵生八笺》卷十五载：“染宋笺色纸，黄柏一斤槌碎，用水四升浸一伏时，煎熬至二升止。
听用橡斗子一升，如上法煎水。
听用胭脂五钱，深者方妙，用汤四碗，浸榨出红。
三味各成浓汁，用大盆盛汁。
每用不雅观音帘坚厚纸，先用黄柏汁拖过一次，复以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深浅加减，逐张晾干可用。
”

13、用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素，可以染成各种旧气色纸。

14、来个新的做旧法：大略实用型

材料：喷鼻香烟一根、塑料袋两个、水

烟丝捻碎和作品一起加水放进塑料袋系紧再套一个（保险） 过两天成了。

二、字画做旧与鉴定方法

纸绢是中国字画的载体之一，它对字画鉴定之主要性自不待言。
在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。
于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生，但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。
本文就此方面向大家先容一些辨伪的知识。

纸绢作伪紧张包括：做旧色、做旧污、做旧残，现分述如下。

一、做旧色

（一）做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件同等或近似于常日所见的古旧字画之颜色。

（二）做旧色的颜料

做旧色常用的颜料因此国画颜料为主。
如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。
其特点是透明亲水、不洇色，染出来的光荣比较耐久。
其次是化工颜料，一样平常用得较少，在万不得已的情形下才会利用，其特点染出来的颜色比较新，随意马虎泛色。
其余，还有用一些土方法，如烟薰，日晒。
用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。

无论采取哪一种颜料作旧，事先必须经由调色。
如采取国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑草渣（由于在制作颜料时虽然细度已足。
但在颗粒之间仍有聚合征象）。
之后兑入胶矾溶液便可试染。
如用烟叶等熬汁染色，要待色液冷却之后再试染。
由于用这些质料煮出的色液颜色较单调，根据须要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果。

（三）做旧色的方法

（1）直染法 即将被染的工具平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。
这种方法适用于吸水性强，薄质纸类。

（2）拉染法即用一个与被染工具规格相称的长方形水槽盛上色液。
然后用两手拎着被染工具的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。
这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。

（3）感化法是针对绢帛而言。
由于绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。
如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，以是，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。
如经由胶矾便得旧色熟绢。
4．托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。
染色方法同\公众直染法\公众。

其余，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称\"大众风化纸\"大众、\"大众风化绢\公众等等。

（四）辨别方法

理解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。

（1）看总的说来，古旧纸，绢的旧色，直不雅观觉得应是自然、平和、\"大众清洁\"大众，正反颜色匀透、纹理清晰。
新做的旧色看上去火气，颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。
真品纸本旧色一样平常是褐色、黄褐色及淡灰色较多。
绢本一样平常是深棕色、棕黄色较多。
新做旧的颜色粗看无别，细看觉个中带有黄绿色。
做旧色又分字画芯（字画前字画后）和裱件作旧。

在字画前作旧色的，书写和绘画往后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。

在书写和绘画后作旧色的，细心不雅观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕。

是裱件作旧色的，较易辨别，最随意马虎看出的是颜色不均。
由于裱件至少有四层纸合成，以是，颜色不随意马虎将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可创造里面的纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。
笔者曾经打仗过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧往后，又经利用了。
一段韶光，画面已涌现霉迹和油迹：如果没有丰富的履历。
单从纸色来看，还真叫误认为是真品。
当揭开卷杆之后原形大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。
很明显是裱件通身做的旧色。
真品裱件的纸和卷杆颜色自然、清洁。

（2）闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。
新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。

（3）照真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。
纵然某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所个同，但纸帘的觉得也是自然的。
其余总能创造有眇小的砂眼。
新纸做旧，由于染色不均及揉擦纸因此透光度差，纸帘也模糊不清。

旧绢对光照与纸正好相反，由于年久摩擦等缘故原由，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好节制，因绢酥脆失落去了机器强度，不能将其随手牵拉，否则就会分裂。
新做旧色的绘绢，对光照颜色一股欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪邪，难以分裂（除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外）。

其余，可放在强光处，但不要在太阳光下直照。
如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢经数天后，纤维内部构造会受到一定毁坏，从而降落机器强度，但对其颜色在短期间内不会明显表现出来，由于光对它们的毁坏是潜移默化的。
如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白。
笔者曾打仗到一副对联，是在书写之后作的旧色，托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射，一个星期后，就由黄变为灰白色了（是自然泛旧与人工做旧色之差异）。

（4）洗旧纸绢经水洗濯后，旧色基本上个受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较\公众纯\"大众，放数日后底层仍没有沉淀物。
新作旧的颜色，经水洗濯后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉擦纸面涌现的纸疙瘩，在过水时，不免有纸浆带入水中，以是底层就有沉淀物，并且涌现水与沉淀物分离征象（上面的水近似于净水）。
是绢本，只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色，又因一样平常都是用新绢做的旧，以是擦时纤维随之倾斜，也无损。

二、做旧污

（一）做污方法

做污是指用各种方法在纸绢上施污。
如做霉点、锈点、油迹、水迹、字迹、苍蝇便迹……故意将画面弄得脏兮兮的，以此骗人，做污多见于画芯。

（1）做锈迹的方法 所做锈迹大都以\"大众红锈\公众多见（铁锈）。

（2）做油迹的方法常日在字画上见到的油迹有：植物油、动物油、蜡油、木油……

（二）辨别的方法

（1）锈迹的辨别方法

①看旧纸绢上的迂腐锈印，色呈明显的旧色，并有干枯的觉得，色深，呈黑赤色或赫赤色。
色印有一定深度，色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕。

②洗 迂腐的锈迹用净水洗是无济于事的，一样平常都需用药水打消。
如果是后来新做的锈迹，用净水洗明显可显淡一些。

（2）油迹的辨别方法

①看 迂腐的油迹看上去觉有干枯感，表面光滑略有泛白，油迹处纸绢发硬。
表面灰尘易掸去。

新做的\公众旧\"大众油迹，看上去有湿润感，色深印新，表面尘土不易掸去。
用手摸揉有的可见有纸毛偏倒，属绢素的也较结实。

②洗烫迂腐的油迹一样平常用净水是难已去掉的，特殊是植物油，都需用有机溶剂打消。
新做\"大众旧\公众的油迹，有的用洗涤剂就可去除，用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹。

三、做残辨别方法

（一）弃角撕口的辨别方法

（1）看纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，纵然有毛茬的也短少。
特殊是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见\"大众藕断丝牵\"大众的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。

新做的纸本破口的断层面毛茬长密（尤其是用手撕的），纵然是用刀刺形成的硬口，经由再次加工后口面也会溢出较长毛荐，并具有一定抗拉力。
笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一段上，用下撕的，裂口随意马虎吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。

如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。
由于帛绢最易老化酥脆，破口一样平常都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力。
一触即碎，并伴有粉尘飞扬。
又由于丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，纵然强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪邪，不易于字画。
如果字画后做裂口，装袜质量又不佳，那么，画意非变形不可。
如果是托纸后做裂口，就显得更假了。
以是，要想在新绢上做出迂腐的裂口效果是非常难的。

（2）洗由于迂腐的画心是自然泛旧色，除用化学试剂洗濯外，毛茬不会褪色，湿水后也不能随意提取。
新做裂口的画芯，一样平常来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水往后，泛灰白色至白色（上面那幅对联便是如此），湿水后也易提取。

（二）虫洞的辨别方法

（1）看自然的虫洞形状互异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。
严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻，有圆形、十字形，还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人不寒而栗。
虫洞虽小，要做出它的\公众神似\"大众井非随意马虎，以是做假的虫洞，一样平常只觉有残洞感，能做出\"大众形似\"大众就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。

（2）找其余，做假人在做残时也是经由\"大众经营位置\公众的。
有的破在空缺处，有的破在画意处，还有的破在题款、题名以及图章处。
笔者曾见有一副花卉书页，做残的办法很奥妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸浑开后，加上画面又脏，一时很丢脸出马脚（当然，要与作者在作画时自己所裁补的硬口相差异）。
做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。
如在图章上破口破洞，就会影响不雅观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱，以至达到他们骗人的目的。
以是，我们要长于创造隐蔽的马脚。

四、干系方面--装潢做旧辨别方法

（一）装潢镶料辨别方法

（1）看镶料的稳定程度仔细不雅观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧的。
拆下的材料一样平常都较酥脆、旧色自然，多少都有一些破坏的痕迹。
仿旧的镶料都较结实，经纬花纹清晰。

（2）看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的，就要看绫的花纹特点是否与画芯的时期符合。
由于镶料只有后人用古人的，不可能涌现古人用后人的情形。
笔者在\公众做旧色\"大众一节中谈到的横幅山水画，它是裱后通身做旧色，从表面上看，旧色效果也不错，做旧色的本意看得出来至少要将它做成明清期间的旧画，但做旧者只把稳到了仿旧色方面，忽略了绫的花纹特点与绘画时期风格相吻合的问题，也便是说，作假人不睬解明清期间的绫的花纹特点，就无知地采取了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料，稍有履历的人就可从这一马脚中便知是做假的（当然，与旧字画用现在的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事，不能混谈）。

（3） 看镶料的颜色（请看做旧色一节）

（二）装潢形制辨别方法

（1）看装潢形制做假的也有仿古字画高大的装潢形制的，但不多见，可能与省工、省料有关。
以是，装潢的规格以2米旁边为多见（现也有真品裱2米旁边的）。
其余，装潢的构造形式与古时差不多，但构造之一的\"大众包首\公众，在古旧字画中是常见的，也是必时时少的，但现在许多从事装裱的人并不睬解包首的配裱，纵然懂得，又嫌费料费工，以是现字画装裱险些没有配包首，做假的更是如此。

（2）看装潢做工古旧字画装潢，不管是宫廷装还是民间装，做上都是很讲究的。
哪怕是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的，也能从中看到裱工们的一丝不苟的事情态度。
做假人为了牟利，将做假的字画一样平常都是请\"大众半桶水\"大众的装裱匠装裱，以是，时常看到装裱的做假的字画做工不精，详细表现在：用浆板滞、镶料裁剪波折、镶边搭口宽窄不一、镶料颜色搭配不当、乃至天、地头的比例分配也不谐调。

（3）作残作污辨别方法

看施污的部位。
如在天头上见有无规律的绦圈锈迹，可认定是新做的，由于绦圈是固定在大杆上的，山此产生的铁（铜）线圈的锈迹也应是有规律的。

如果作残的画芯未经补残（未装裱），作残的痕迹较易看破，如果经由装潢后就难以辨认是原有的旧残还是做假的\"大众旧残\公众。
可用放大镜仔细辨认，并采取以下方法：

（1）裱件反卷对付有残的画芯，装裱的目的是补残复原，那么补残处一定会有灰层边。
如果裱工又差，经补过的破残处就有可能脱浆，反卷时，补口边缘会翘起，如补的是硬口，反卷时，硬口自然断开。

（2）透光照如果修补的是硬口，对光照时，会漏出\公众一线天\"大众，笔者在\"大众作残\公众一节说到的花卉书页，作残时是破的硬口。
从当时的裱件看是难以看出马脚的。
但用以上两种方法试之就原形毕露了，将裱件反拱，硬口断开，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。

在辨认已补残的画芯时，要把稳以下两点：一是真品由于装裱水平不佳，用以上两种方法考验时，很可能涌现假品残迹的效果，误认为是假品。
二是假品由于装裱水平高，用以上两种方法考验时，很可能又涌现真品残迹的效果，误认为是真品。
以是千万要当心。

三、宣纸的种类

产于中国安徽泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市统领，因此称为宣纸。
宣纸的品质纯白周详，优柔均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，光荣不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有“千年寿纸“的美称。
宣纸的种类很多，名称互异，分类的标准和方法也有不同。

第一，根据配料的比例，可分为绵料、净皮、特净皮三大类。

绵料：青檀皮约占30%；稻草约占70%。

净皮：青檀皮约占60%；稻草约占40%。

特净皮：青檀皮约占80%以上；稻草约占20%以下。

第二，根据纸的组合张数，可分为单宣、夹宣等。

单宣：单层宣纸，比较薄。

夹宣：把原漂单层的2张或2张以上的宣纸合并为1张称为夹宣。
2张合并称双夹宣，3张合并称为三夹宣。
夹宣比较厚。

第三，根据每张纸的尺寸大小，可分为四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、丈六宣、札花宣等，尺寸越大制作越难，多用于政府发榜或创作大型字画。

第四，根据加工处理的程度，可分为生宣、熟宣。

生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。
生宣具有渗墨吸水等特点，非常适宜创作写意画和行草书体。

熟宣：在生宣上刷一层矾水和拖骨胶，称熟宣。
熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣经由不同的加工工艺，又可分为许多种。

虎皮宣：又称 \"大众虎皮笺\"大众，以前称 \"大众金栗笺\"大众，是将宣纸加工染成黄色班纹。

冷金笺：在纸上装饰金银片或金银粉。

云母笺：在纸上洒云母粉。

蝉翼笺：极薄的宣纸笺。

玉版宣：用淀粉将两层以上的宣纸托表而成，纸质较厚。

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