世界读书日之一用耳朵阅读：有声读物可以改变我们获取常识的办法么？

以若何的办法，才算真正阅读了一本书？

在很多当代都邑人的生活之中，将一本书由书架上拾起的觉得可能已经加倍陌生。
纵然在当下电子书盛行的时期，视觉阅读体验也不再是唯一选择。
通勤路上，运动途中，开车之时……用手机“听”一本书，成为了更多人完成阅读的新模式。
在现在与不远的将来，有声书乃至有可能超过纸质书与电子书，成为许多人读书的首选。

什么样的人会更乐意“听”书？据艾媒咨询（iiMedia Research）2019年发布的数据，这些人的年事有一半以上是三十岁以下的群体。
而在他们所收听的书本之中，历史类书本的网络热度最高，其次为悬疑、言情、都邑等小说类型。
谈到收听有声书的动机，四成以上的用户认为是为了轻松娱乐或学习知识，个中超过三成认为是“知足对阅读的热爱”。
与此同时，与阅读传统书本或电子书相称，这些月收入大部分在一万元以下的人群并不抗拒为一部只有声音出场的小说支付用度——随着内容付费的不雅观念越来越遍及，有声书的付费市场也逐渐被打开。
据音频分享平台喜马拉雅干系卖力人先容，“在眼球经济被过渡消费的时期，听书的‘伴随性’和多层次的受众分布，决定了有声阅读未来的市场空间巨大”。

实际上在中国，智好手机还未广泛涌现的期间，初代有声读物就已经涌现于市场之中。
上世纪90年代中期至千禧年，以光盘、磁带、点读机等为主的实体成为有声读物的紧张载体。
千禧年后的十年间，听书网站兴起。
在最近的七、八年间，移动真个有声书平台集中上线，如喜马拉雅、

截至目前来看，全体在线音频行业的家当链已经逐渐清晰：得到内容授权的内容供应方给在线音频平台供应内容，同时，平台为其供应专业工具和内容运营。
与此同时，用户从平台上收听音频产品，产生购买行为，同时也进行互动和反馈。
而这一系列活动，均以做事支持方供应的技能做事为根本。

据艾媒咨询数据，2018年，在中国范围内，喜马拉雅、

有人将喜马拉雅等综合性平台形容为“有声领域的淘宝”，这确实形象地形容出了它们在声音领域拓展的大面积版图。
喜马拉雅干系卖力人见告界面影像，在他们所勾画的家当链条之中，出版社、作家、播主、粉丝和品牌都通过喜马拉雅的平台联结在一起。
基于这样的平台，进入音频市场的生产者们并不须要过高的门槛——音频家当链中，内容供应方包含出版机构、网络文学，或是音频制作机构、传统电台等，但这个中也席卷了大量自媒体。
现有的市场之中，有声产品的样貌十分多样，但同时也意味着它们的质量参差不齐。
对付很多个人来讲，电台是一种基于声音情结的产物，而非一种专业上的追求。

2011年就开始自己做电台的Koner向界面影像形容了自己做个人电台的经历，对他来说，这件事情一贯是自己的一个爱好，对收听广播的喜好催生了他做个人电台的考试测验。
“最早的时候，还没有喜马拉雅和网易云之类的电台，我就在豆瓣和土豆视频上揭橥自己的作品。
当时这些平台上的节目很丰富，我自己是想通过声音分享些好的笔墨，没有刻意说是要做哪一类的节目。
以是我就按照自己的觉得来选择笔墨，然后根据自己的理解来调度感情和声音来进行录制。
我播出的内容是通过各种渠道得到的，有征集过来的，也有从一些文学类网站上网络而来。
”

相对付个人而言，一些音频内容生产者则有着更为专业的背景支撑。
例如在广播电视行业之中，那些曾经只会涌现于广播之中的有声内容，也在借力音频市场的发展，为自身钻营更广阔的出路。
北京公民广播电台全资子公司北京悦库光阴文化传媒有限公司便是基于广播电台的背景应运而生的机构。
与过去广播电台与出版机构之间仅限于内容推广的互助不同，作为中国广电行业中第一家做版权的公司，悦库光阴文化传媒的紧张业务范畴，还涉及内容的开拓和再运营。

有声读物的专业制作是若何的实现的？有声书与文学作品间又有若何的关联？音频产品的市场现状如何？针对这些问题，界面影像采访了悦库光阴文化传媒的干系卖力人。

对话张蓉（北京公民广播电台家当发展部副主任、悦库光阴文化传媒总经理）& 尚尚（悦库光阴文化传媒内容策划总监）

界面影像：是若何的需求催生了类似悦库光阴文化传媒这样公司的成立呢？

张蓉：移动互联时期来临往后，北京公民广播电台当时的家当布局里涌现了两个特殊主要的东西，一个是技能（或者说是客户端），一个是版权。
在移动互联时期来临之前，大家对“听”的哀求还没有被开释出来，而有了手机和各种各样的客户端后，大家“听”的需求被开释了。
在这之后，我们创造有很多声音制品的版权是不清晰且不完全的。
不管是我们自己电台生产的东西，还是出版社，乃至作家自己，都没故意识到这个版权应该被归为哪一类。

对付有声阅读来讲，它在中国的发展可能会慢于其他一些国家。
而且，在移动互联时期来临后，对版权的需求也比过去更加多样和清晰了。
例如，以前电台可能只须要广播权，现在就须要如信息传播权、改编权、复制权等。
也是在这样的情形下，悦库光阴文化传媒应运而生。

界面影像：一个文学作品，从被挑选到进行有声内容的制作和分发，大致是若何的一个过程？

张蓉：这个过程可以基于两个层面来谈，一是电台的需求层面，二是市场、用户的需求层面。
全体的业务流程并不繁芜，总体来说便是选书、买版权、内容制作和分发几个步骤。

首先是内容的筛选。
我们提出了一个“悦库严选”的观点，便是我们给自己公司的定位因此出版物为主的经典文化、经典文学，以及社会上比较主流代价不雅观的东西，内容阅读很广。
筛选时我们考虑的成分，一方面是作品的题材，一方面是作品本身的水平，以及适不适宜做成有声读物。
有了这样的筛选往后，我们就会找到出版社或作家谈版权的授权。
得到授权后，我们的内容团队会去找得当的演播人来做声音的创作。

在声音创作方面，我们也会细分一下题材：有些书可能更适宜一个人去讲，有的书可能更适宜男女生对播，其余一些书可能适宜把它变成一个小的声音剧（有旁白作为主线，有一些情节由几个人去演）。
其余，我们也会根据书本身给人营造的形象去探求与之匹配的声音形象，来诠释这个作品。
例如，我们做的《白鹿原》请的是李野默老师，这种作品的内涵用他的声音是可以展示出来的。
但比如说青春文学的作品，我们可能就会探求一些年轻的，跟我们当代社会的声音觉得比较靠近的人来演绎。
再比如胆怯悬疑类的作品，我们可能就会找到艾宝良老师，他读出来的东西真的会让人不寒而栗。
除此之外，我们还会配上得当的音乐音效来营造全体收听的气氛。
这个部分实在是我们对付笔墨作品的再创作。

在这些内容生产之后，乃至在生产的同时，我们的运营团队会跟渠道方洽谈，比如我们跟全国的电台，还有互联网平台方，特殊是近两年景长迅速的微信"大众号都有互助。
在今年，我们也开始和一些数字图书馆互助。
除此之外，我们也会和一些硬件（比如给老人听书的设备），以及国家政府项目进行互助。

界面影像：什么样的文学作品会比较适宜转化为有声读物呢？

张蓉：那些故事性更强、情节跌宕起伏、韶光线少一些的作品，可能会比较适宜被转化为有声读物。
例如，有些文学作品里会涌现大量的对话，在视觉阅读时可以让读者一览无余，但转换成音频的话，可能连男“他”女“她”都很难分清。

界面影像：对付那些不适宜被转化成有声产品的文学作品，会不会逐步被有声读物市场淘汰？

张蓉：我理解过干系数据，国外的有声书可能百分之六、七十都已经转化成有声书，但海内可能连百分之三十都不到，也便是说，有大量的书都是未转化的。
这个中有很多缘故原由，一是这些未转化的书的市场代价可能还没有被创造，或者确实它不适宜被转化为有声读物。
我以为这是很正常的……不适宜的书，你把它转化了，它也是没有代价的。

界面影像：你以为有声读物未来会替代传统的视觉阅读办法吗？

张蓉：这也不能一概而论。
我以为它可能是作为一种补充，或者说大家可以更多元化地进行阅读。
比如现在纵然有了电子书，可能还是有许多人喜好看纸质书。
电子书和纸质书之间可能会有一种断崖式的影响，比如大家会在手机中存很多电子书。
但我以为有声（阅读）还无法造成这种断崖式的影响，在我看来可能是一种互补性的关系。
当然这和人的年事也有关系，听书的人群有很多种，比如年轻刚事情的人听书可能是为了娱乐、安歇，有的人可能是年纪大了，以为看书伤眼睛，以是去听。
但我不认为，它会像电子书“干掉”纸质书那样对视觉阅读产生影响。

尚尚：实在有声书和我们笔墨阅读有一个差异，虽然逐字逐句（读下来），或者用了演绎的办法，但有声书它没有那么细致。
纸质书是我们看完了往后还可以翻回去再看，它实在是让你有一个反复思考的过程。

我们一贯在做有声小说这种虚构类、故事类的作品，由于它虽然是讲故事，但须要一个大的氛围，包含了比如人物、故事线、情节这些东西，因此实在你听到的是一个通体的觉得的东西。
刚才也说到，有些书可能不适宜转化成有声书，实在也是由于这个。
比如你有一个本格派的推理小说，这里面的各种描述和推理过程，可能你只靠听就很难明得。
以是，像笔墨作品的（视觉）阅读和有声阅读还是有一些不同，它在受众的方向上也是有差异的。
很多人可能只是以为演绎得好，但未必真的是对笔墨内容有一定甄别。
我们从小上学的时候，是受过这样的演习的：把笔墨转化成场景，再把场景转化成逻辑。
因此大家还是习气视觉阅读多一些。
将声音转化成场景，再将场景转化成逻辑，这个能力并不是大部分人能够闇练节制的。

界面影像：你们会碰着竞争吗？是若何的竞争？

张蓉：有声（阅读）领域的发展跟当年的电子书和影视的发展脉络有点像，从一开始的版权混乱，逐渐发展到盗版专横獗，再逐步发展成为用户免费，然后是用户付费。
到了用户付费这个阶段往后，家当链就比较清晰了。
但是有声本来是一个壁垒不那么高的领域，这意味着很多人都可以做。
现在我们碰着的竞争便是，很显然大家都以为这个市场还是不错的，因此大家都参与个中，比如出版社、平台方、像我们这样的内容供应方......因此就形成了这样的局势，即这个家当链里面各个环节既是互助又是竞争的关系。

尚尚：除此之外，我以为还有审美上的竞争。
由于我们是从北京广播电台这条家当链出来，以是可能我们对声音产品的审美和规格，包括我们挑选的内容，都是有一定哀求的。
刚才也讲到，现在市场壁垒不高，大家都可以进入这个市场。
对付我们来说，由于常做广播节目，须要要面临全国全市的听众，我们会只管即便选择格调高、文化氛围较好的作品。
但到了用户付费阶段之后，很多内容生产者为了媚谄那些比较随意马虎得到知足的受众，会挑选一些故意迎合他们的一些不是特殊严谨的内容，就会产生市场上的一些审美非常混乱的作品，这个中涉及到内容层次、演播规格、音质等等方面的考量。
这种征象实在原来是网络文学和出版物之间面临的审美竞争，现在也渗透到了有声领域中来。

界面影像：未来在声音领域，会不会有更多技能层面的拓展？或者已经有了哪些新技能呢？

尚尚：现在我们有研发4D声音场景，它就像声音的“VR”技能。
这个技能运用于游戏上可能更多一些，也会运用到有声场景的搭建，比如（基于笔墨作品或剧本的）广播剧的场景搭建。
这个该当是接下来的一个发展趋势。

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