运用移轴镜头若何无缝接片？

移轴镜头能实现两种不同的，独立的技能动作：移轴（shift）和倾斜（tilt）。

移轴动作是指镜头光轴/镜桶和后面接口之间可以高下旁边平行移动。

大部分移轴镜头都只能一个方向移动： 要么水平（旁边）移动，要么垂直（高下）移动。
当然也可以让它顺对角线方向移动，这样每次移动，就同时在水平和垂直方面都动了，但没法独立调度这两个方向的移动量。

比较之下， 大部分中大画幅技能相机可以水平和垂直方向同时独立移动，但它的价格也远高于135移轴镜头。

上图显示佳能TSE-17镜头水平移动（Shift）的情形。
我们可以看到镜头光轴可以居中, 可以移动到左边，也可以移动到右边。

上图显示佳能TSE-17镜头垂直移动的情形。
我们可以看到镜头光轴可以居中（中图）, 可以移动到上边（左图），也可以移动到下边（右图）。

这样的高下移轴动作又称为上移（Rise）或下移（Fall）。

除了移轴动作外，移轴镜头的其余一个技能动作是倾斜（Tilt）。
便是故意让镜头的光轴倾斜，偏离中央。
在普通镜头里，光轴一定要居中，如果由于质量问题或镜头摔过，导致光轴轻微歪了一点，画面旁边或高下两侧成像就会不清晰。

我前几天就吐槽索尼GM头的质量。
一枚新的85GM镜头，大光圈时候旁边清晰度明显不一样，便是由于光轴不正。

可在移轴镜头上，我们会故意让光轴倾斜，乃至大幅度倾斜，来实现分外效果。

上图显示佳能TSE-17镜头往下倾斜的情形。
这样的高下倾斜动作，我们常日又称之为俯仰动作。

同样，镜头光轴也可以旁边倾斜，这样的动作一样平常称为摇摆。

我们往后会讲倾斜动作。
这堂课我们集中精力将移轴动作。

记住， 移轴和倾斜是两个不同的，独立的动作，它们的浸染完备不同。
镜头可以同时移轴和倾斜。

原帖地址：《云漫的风光拍照高等技巧讲座》

如果说在普通广角/中焦/长焦镜头上，各个厂家各有千秋的话，在移轴镜头这个领域，不管是从焦段选择，成像质量，移轴幅度等各个方面来说， 佳能都有绝对性的，压倒性的上风。
我说过好多次，我手上拥有太多各家的顶级器材，每一个都有特色，我都喜好。
但让我连续用佳能拍摄的最紧张的缘故原由，是由于11-24镜头和TSE-17/TSE-24这两枚移轴镜头。

和普通镜头比较，移轴镜头最大的特点，是它的成像圈（像场）要大的多。
同时我们可以通过移轴动作，让机身传感器在这个像场里高下旁边移动，这点和大中画幅技能相机险些完备一样（往后我们会讲它们的细微差别）。

上图是普通全画幅镜头的成像圈，还有全画幅传感器在个中的位置。

由于本钱/体积/重量的缘故原由，普通镜头的成像圈，一样平常只是恰好覆盖了传感器。
由于成像圈太大是摧残浪费蹂躏。
当然，如果成像圈太小（比如截幅机镜头，或很多电影镜头），那么在传感器四周就会涌现暗角或全黑情形。

移轴镜头的成像圈，则远远大于传感器大下。

上图是佳能TSE-17成像圈，还有全画幅传感器在个中的位置。

正常（非移轴）情形下，传感器位于画面中央。
但我们可以让传感器旁边移动12毫米同时依然在成像圈里，同样我们可以让传感器高下移动并且不出成像圈。

供应这么大的像场，同时用繁芜昂贵随意马虎坏的机器构造让传感器能在像场里移动，目的是什么？

对风光和城市拍照来说，它的两个紧张用场（除此之外还有一些其他用场，但限于篇幅我们暂时不讲）是：

（1）避免透视变形。

（2）实现完美接片。

我们先来看看垂直透视变形，这个问题实在大家都非常熟习。

如果搜索一下”建筑“， 网上会出来一大堆图片，个中大部分建筑都是东倒西歪。

如果搜索一下”红木“（美国一种高树）， 网上也会出来一大堆图片，个中绝大多数也都是东倒西歪。

东倒西歪的缘故原由，是由于垂直透视变形。

如果我们让镜头光轴和地面平行（换句话说，让相机后背和传感器和地面绝对垂直），那么画面中是不会有垂直透视变形的。
所有的柱子，所有的高楼，所有原来竖直的树干，在画面里依然是垂直的。

上图是用17mm镜头(TSE-17), 让镜头光轴和地面平行，拍摄出来的室内图。
我们可以看到室内所有的柱子和墙壁都是垂直的。

但是让镜头光轴和地面平行（让机身前后彻底水平）的结果，是地平线在画面中央。
画面下半部常常有我们很多不须要的内容（比如无趣的地面），画面上部有趣的东西(比如这里的吊灯细节，或建筑/大树顶部），又拍不到。

如果我们用普通镜头，绝大多数人都本能，便是让镜头上仰。
这样就避免拍到过多的地面，可这样的结果，自然便是传感器和被摄物体平面不再平行，涌现垂直方向的透视变形。
导致东倒西歪的效果：

如果我们用移轴镜头，那么我们可以保持机身依然垂直于地面，通过高下移轴动作，来减少地面，拍到物体上部，同时完备避免透视变形。
下图是用TSE-17镜头移轴后拍摄的结果：

那么移轴镜头是如何做到这点的？

移轴镜头的像场远比普通镜头大的多。
佳能新一代TSE镜头的像场就非常大， 像场越大，我们能够移轴量就越多（可以移动更大间隔而不出像场），当然体积/本钱/重量也越高。

比如，TSE-17镜头，它的标定焦距是17mm，平时我们拍下的画面也的确是17mm的视角。
但TSE-17镜头的成像圈，大约涵盖了相称于一个10.5mm超广角镜头视角。
也便是说，镜头成像圈供应了10.5mm的视角。
但我们的传感器远小于这个成像圈， 我们即是用光学手段在个中“挖”或“裁剪“了一块画面出来， 裁剪出来的视角是17mm。

我没用10.5mm的镜头，下面用一个12mm镜头来仿照TSE-17的视角吧。

这是在同一个机位，用12mm拍摄的图。
这个图很类似17mm成像圈里的图像。

这是机身在三脚架上完备不动，换一TSE-17mm（不移轴）后拍摄的图。

我们可以看到，TSE-17mm不移轴时候拍到照片，实在便是在这个更广成像圈里挖出来的图。

在移轴镜头上，我们可以让镜头像场不变，机身不上仰，只是通过移轴动作，让传感器在成像圈里上移，这样我们就可以拍到被摄物体上端，减少或肃清画面中的地面。
同时我们还是在同一个像场里，因此没有引入变形。
这个操作，即是是用光芒手段，在同一个画面里截取了其余一块而已。

拍摄建筑，移轴镜头自然非常有用。

对自然风光它们是否有用？

对山体，石头来说，有一些变形问题不太大。
但变形多了，还是会明显以为不舒畅。

如果画面中有直树的话，变形便是一个大问题了。
大家可以看看用超广角镜头拍摄的风光，很多人的电影里，树木全部都是东倒西歪，很不舒畅。

还有一个一样平常人不把稳随处所。
如果画面中有倒影，那么垂直变形一定会让物体和倒影形状不同。
倒影常日都是歪七扭八。
一旦你开始把稳到这个问题，那么你很快就会受不了这样的图片。

但是，变形并不永久是坏事。
有时我们会故意让超广角上仰或下俯，导致一种极其强烈的透视变形效果，来实现分外艺术效果。

一样平常来说，如果你拍商业建筑拍照，那么客户险些肯定要你避免变形，或在后期纠正变形。
没几个人乐意看到东倒西歪的屋子。
这也便是大多数建筑拍照师都梦想拥有那几枚移轴镜头的缘故原由。

大场面的城市天涯线一类的城市风景，就没那么严格，虽然一样平常来说纠正了会比较顺眼。
但这也不一定。
这里有两张我拍的两张芝加哥夜景，同一个地方拍摄的，一张有变形一张没变形，但这2张都上了铜版纸杂志，而且都是开篇跨页大图。
这解释读者是可以接管这样的变形的。

杂志样稿（请忽略那些从PDF带来的奇怪色彩）

用广角拍摄的特写，一样平常不须要纠正。
事实上，透视变形和夸年夜的本身是这个时候成了构图的一部分，利用得当，会大大加强画面的冲击力。

上面这张有强烈的变形，可很多人喜好，多次被杂志编辑要去做了跨页大图或压轴文章的开篇跨页。

这里说的是故意利用变形来达到艺术效果的。
这时候我们不但不要避免变形，还要故意更夸年夜。
但很多时候，透视变形会滋扰画面，这时候我们就要避免它。
关键是拍照师自己想表现什么，或者不雅观众/客户想要啥。

如果没有移轴镜头的话，我们可不可以拍建筑并避免透视变形？

如果哀求不高的话，可以的。

我们有两个办法。

第一种办法，是用超广角镜头（比如佳能的11-24镜头，适马的12-24镜头等）的拍摄。
拍摄的时候把稳让传感器保持和地面垂直，避免变形。

这样的话，画面中一样平常不可避免有我们不想要的东西（一样平常来说是地面过多），然后回来后我们裁剪掉画面下部就可以了。

这个办法，实质上和用移轴镜头拍片是完备一样的。
只不过移轴镜头是用光学办法在像场内裁剪。
这个办法是用数码办法在已经拍到的照片上裁剪。

有人问透视效果会不会一样？用11毫米拍摄的图片回来裁剪，和用17ｍｍ移轴镜头直接拍摄的画面，透视一定不一样。
前者是超广角透视，后者是普通广角透视，对吧？

不对！
拍照的一个基本知识，是透视效果只和相机和景物间隔有关，和焦距无关。
如果11ｍｍ镜头和17ｍｍ镜头在同一个机位拍摄，两者的透视完备一样。
只是前者的画面包括里更多东西。
如果我们把前者画面裁剪一下，那么就和后者险些完备一样了（打消由于镜头本身毛病如桶形／枕形畸变照成的偏差后）。

前面的几个例子实在已经解释了这一点。

这个裁剪办法的好处是大略。
缺陷是会严重丢失像素。
当然如果你只是网上发发小图，或者在杂志上刊登一些小图，那么这个办法是方便的。
我自己都做过好几次，有几次我被临时拉去帮忙拍摄几个房间的内部。
我知道这些图只是网上发广告用，根本不须要画质，就

但是，当我们严明拍风光的时候，我是绝对不会用这个办法的。
虽然前面一种仿照移轴镜头的办法最准确，但会丢失大量像素。

第二中仿照移轴镜头的办法，便是拍摄时不管变形，镜头只管上仰下俯，先拍到再说。
回来后我们在后期里校正变形。
校正变形的办法有不少。
PS里的镜头校正滤镜，或者变形模式都可以。
Lightroom/ACR里现在有透视校正模块。
很多时候我们可以用它供应的那几个自动校正键，但不少时候这些自动校正不靠谱。
这时我们可以手动拉动校正滑块去处理。

我们先看看这张由于镜头上仰而东倒西歪的照片：

在Lightroom里自动校正结果完备不对，可能是内容太繁芜。
但手动拉一下滑块也便是几秒钟的事情：

但是，这样的结果，是软件必须对画面进行拉伸和压缩，一定导致画质丢失。
同时，校正变形后，我们必须裁剪掉画面中的空缺部分。
这不但进一步丢失像素，同时哀求我们拍摄的时候，必须在画面里多包括一些东西。
须要纠正的变形越多，我们须要留的东西越多，画质丢失也越大。

和裁剪一样，如果你不须要高像素或特殊高的画质，那么这是一个好办法。

但专业建筑拍照师，对画质有极高哀求的专业风光拍照师或发热友，一样平常也不会用这个办法，除非迫不得已。

利用移轴镜头办理透视变形的话题讲完了。
下面我们讲利用移轴镜头来拼图。

很多人说，拼图是非常大略的事情啊。
我对着景物，从左到右（或从上倒下），咔嚓咔嚓拍几张，回来后用PS或其他拼图软件很快就能拼接出一张全景图来。
再也不须要什么612，617，X-Pan等宽幅相机或其他专用宽幅设备了。

实在这个问题没那么大略。
用普通镜头/软件拍摄多张来拼图，和用宽幅相机拍摄的宽幅作品，有非常大的差异。

用宽幅相机拍摄，是一次成像。
宽幅相机的传感器（胶片或数码）本身便是长方形：

用普通相机，普通镜头，从左到右拍一组然后接片，结果是这样的：

我们拍摄的时候，相机必须不断旋转，这导致相机传感器平面和被摄物体的平行度不断变革，导致各种水平透视变形（把稳远方建筑物大小，还有地平线的变革）。

这样的照片，是没法直接接上的。

如果我们强行让软件去接，那么软件必须对图像进行大量的拉伸和压缩，导致画质非常差。

除此之外，迁徙改变相机会导致平行视差（你伸出大拇指，闭上一只眼，用左眼和右眼分别看大拇指和远方的景物，你会创造前后景物的相对位置发生变革）。
如果画面中有比较近的前景或线条，平行视差会导致接片偏差。
虽然我们可以让相机绕镜头节点迁徙改变来肃清这个偏差（如果不明白，请自行搜索），但这个办法很麻烦，而且水平透视变形是不可能肃清的。

我们还是用刚才那个旅社大堂场景为实例来看：

我们拍摄三张照片，分别是迁徙改变相机到左边拍，迁徙改变相机到中间拍，迁徙改变相机到右边拍

显然这三个画面的水平透视发生了极大变革（把稳地板和天花板的图案形状）。

如果我们强行让Lightroom去拼图，并且用标准透视投影（假设我们拍到三张位于一个平面上），我们看到软件必须对旁边两张图进行极大的拉伸变形。
就算我们假设能接上（实在放大看会有很多问题), 在这么小的屏幕截图上，我们已经可以看到画面两边的画质惨不忍睹了。

如果我们用圆柱透视投影（假设我们拍到的这三张位于一个圆柱面上），我们看到软件的拉伸变形小了不少，画质丢失小了一些。
但这个假设实在是缺点的，它导致天花板和地面都成了弧形。
拍摄石头等物体也容许以蒙混过关，由于我们不知道石头本身的样子，但拍摄建筑等这是弗成的。

其余，就算我们不在意变形，也不是就可以无忧无虑了。
由于就算软件见告你接上了，你也必须非常非常小心。
把画面放大了看后，你一样平常会创造画面中有大量接错了的地方。
下面只是许许多多缺点中两个：

一样平常来说，用中长焦镜头接片，由于景物间隔很远，迁徙改变机身／镜头导致水平变形小，因此接片常日没有大问题。

但如果是用广角接片，一样平常来说偏差会非常大。
而风光拍照比较广角镜头用的更多，因此我们必须面对这个问题。

我现在大部分时候都是用移轴动作来接片，它可以彻底办理上述的问题。

用移轴动作接片实在很大略。

我们固定镜头像场不变，机身不动，成像圈里的画面自然也不变。

把传感器移动到左边拍一张：

再把传感器移动到右边拍一张：

由于我们实在是在同一个画面里光学“裁剪”出两张照片，这两张直接没有任何透视变形，因此可以直接接上，而且这两张只须要极少一点重叠就够了。
因此我们旁边各拍一张就够了，不须要拍中间那张，这样可以节省一些韶光。
用普通镜头接片，我们知道一样平常须要30％或更多的重叠。

这两张在Lightroom里面接起没有任何压力，没有变形和画质丢失，哪怕是17ｍｍ广角镜头并且前景特殊近（实在拼出的视角即是10.5ｍｍ超广角）。
这是用移轴动作接片的最吸引人的地方。

佳能的几枚TSE移轴镜头的吸引人的地方，在于它们的像场大。
我最常用的两枚（TSE-17, TSE-24 II）, 像场高达67mm。

我们可以旁边移动10mm（虽然理论上可以移动12mm，但那样传感器过分靠近像场边缘，画质明显低落)

对风光拍照师来说，这10-12mm的移轴量是个不小的数字了。

我们来看看下面的图。

平时我们的全画幅传感器（36x24mm）在成像圈中间（灰色半透明部分）。
我们可以向左移动12mm拍一张，再向右移动12mm拍一张，然后拼接。
其结果，即是用一个宽（12+12+36）= 60mm，高24mm传感器拍摄的宽幅照片。
这个照片的长宽比是60:24 = 2.5 : 1。
相称宽了。

如果我们为了担保画质，只移动10mm，我们也能得到一个2.3:1的宽幅。

如果我们用APS-C画幅和TSE-17/24镜头，那么画面的长宽比更高。
由于传感器小，因此我们可以移动的量更大。
把稳这时我们得拍3张，不是两张了。
这样的结果，是一个22+22+22.3 = 66.3：14. 9 = 4.45：1比例的超宽画面。

我们还可以把相机竖起来拍，同时高下移轴，得到一张非常高的图片。
这样的图片一样平常比较难展示，因此拍摄的人不多。
但在印成成品后，在室内一些特定地方，常有特殊效果。

上面这张，便是用TSE-24镜头接片而成。

除了拍摄宽幅和竖幅外，我们可以用移轴镜头接片来实现更高像素。

如果我们用长焦镜头多拍几张然后接片，一样平常来说这样的照片像素非常高，画质非常好。
但如果用广角接片，由于拉伸变形的缘故原由，哪怕你用很多张照片，拼接出来的照片的画质，常常和单张差不多，有时乃至更糟糕。

但移轴镜头不一样，我们可以竖起来拍，但同时旁边移动：

这时候我们要很小心，由于如果只拍两张，一欠妥心移动多了，中间就接不上。
因此我建议拍三张。

这样的结果，即是是用一个12+24+12=48x36mm的传感器拍摄。
我们的像素和传感器面积翻了一倍。
这个传感器面积已经超过了44x33的中画幅截幅机的面积。
当然中画幅和135的差异不止是像素。
镜头本色，动态范围都有差别。
但这个办法的确可以大大提高画质，而且大略方便价廉，还可以实现中画幅上不随意马虎实现的超广角。

末了，我要讲一讲135移轴镜头和真正的技能相机（比如阿尔帕）的移轴动作的细微差异。

我们前面的谈论中，一贯假设我们固定镜头，让像场内的成像内容不变， 然后通过移轴来改变传感器在像场中的位置，来实现接片功能。

对阿尔帕这样的技能相机，一样平常来说是这样的（取决于你在什么地方安装快装板。
快装板必须装在镜头支架上）。

可是绝大多数人利用135系统的移轴镜头的时候，是把机身固定到三脚架上，然后通过调度镜头上的旋钮，改变镜桶位置。

其结果，是移动后画面成像圈内容有细微变革，也会有一些平行视差。
不过在实际利用的时候，除非前景特殊近，否则偏差一样平常可以忽略不计。

但如果你的哀求极其严格，或者前景间隔镜头非常近，那么你可能得考虑其余一种安装办法了。
如果你搜索\"大众移轴镜头三脚架接环“的话，你会创造类似这样的产品（下图来自http://www.northlight-images.co.uk/rogeti-tse-frame-review/）。

显然，这样的接环把镜头固定到三脚架上，这样移动的时候我们动的是机身，从而彻底避免了偏差。
但是这样的接环用起来还是麻烦，因此利用者不多。

佳能那么多移轴镜头，选哪一个？

我自己有TSE-17和TSE-24 II.

关于这两个镜头，我多年前说过下面两句流传甚广的话：

Canon EF TS-E 24mm F3.5 L II：最好的135系统广角风光镜头，没有之一。

Canon EF TS-E 17mm F4 L II：135广角风光镜头里另一个传奇和神话，除了不随意马虎利用滤镜，没有别的缺陷。

这两枚镜头的确真的好，特殊是24。
很多玩阿尔帕的人，现在喜好把TSE-24II 转接到阿尔帕上。
不止一个人说比罗顿斯得HR23好（那可是代价1万美元的神头啊）。
虽然我不相信这个说法，但这不雅观点从一个角度解释了它还是非常厉害的一枚镜头。

如果你只想选一个的话，我建议先选TSE-24吧。
24mm本身很常用，拼图后靠近17mm视角，这也是大部分人能掌握的极限。

17mm移轴本身就广，拼图后的视角是10.5-11mm，能完美掌握这样广视角的拍照师真的很少。

作者：云飞扬