木质镶嵌画 | 艾莉森·伊丽莎白·泰勒
编辑：[db:作者] 时间：2024-08-25 05:06:11
法国南部
2019
稠浊镶嵌
22 x 29 英寸
镶嵌细事情为一种艺术形式的历史早于古埃及。精细的图案和繁芜的设计是通过将小块木材、贝壳、象牙或其他物品插入木材单板中而形成的，然后将薄薄的装饰层运用到另一个物体（常日是家具）上。艾莉森伊丽莎白泰勒（Alison Elizabeth Taylor）通过镶嵌细工技艺创作出了一系列代表性作品。在泰勒还在就读艺术学校时，她被老师奉告“绘画已经去世亡”，于是她开始为自己探求新的绘画出路。木饰面太贵，一家商店的木纹货架纸引起了她的兴趣，她开始绘画中利用这种材料，终极用打仗纸制作出看起来像木镶嵌的觉得，这种俗气且“廉价”的美学让她迷恋。在纽约哥伦比亚大学读研究生期间，她参不雅观大都会艺术博物馆，在那里的一个文艺复兴期间展厅内，她创造了采取嵌花装饰，类似于镶嵌细工的物品。这让她下定决定研究工艺，并引入自己的作品中。
Folie a Deux
2008 木饰面、烙画、虫胶35 x 32 英寸
GSENM：Hoodoo # 1
2018 镶嵌细工稠浊35 x 28 英寸
不是椒盐卷饼拱门
2018
镶嵌细工稠浊
21 x 18 英寸
泰勒将这种工艺的夸年夜、奢华、内涵与荒漠的沙漠景不雅观、匿名的分区、华美的赌场、破旧的鸡尾酒吧及其居民的反乌托邦图像并置，在表面和主题、外不雅观和现实之间创造了一种张力。虽然这种媒介的诱人物质性强调并与其主题的平庸和日常性子发生冲突，但路易十四统治期间镶嵌细工的盛行（阶级差别和经济不平等普遍存在）与泰勒的支配之间可以得出相似之处用同样的技巧来讲述晚期成本主义美国的故事。光彩夺目的剥壳木头让我们思考我们可能会忽略的边缘化主体与生俱来的人性，以及经济繁荣和冷落对美国生活和文化的常常被忽略的影响。正如她阐明的那样，“成品木材固有的自然美吸引了人们对更奇妙或更繁芜的主题的关注。光彩夺目的剥壳木头约请人们去不雅观察否则可能会被忽略的主题。”
PS 之夜
2020
镶嵌稠浊画
67 x 58 英寸
在那里遇见你
2021
镶嵌稠浊画
96 x 120 英寸
决策疲倦
2022
镶嵌细工稠浊
23 7/8 x 21 1/8 英寸
驻地
2022
镶嵌细工稠浊
42 x 51 英寸
这些精心制作的作品摒弃了工艺与高雅艺术之间的传统差异，超越了镶嵌工艺和绘画，以敏锐而富有同情心的眼力创作而成，既关乎不雅观看，也关乎制作。一位评论家所描述：泰勒是“一位全力以赴的艺术家，完备节制了形式和主题领域。” 在我们当前社会和政治动荡的时候，可以说是一场全面的身份危急，她的作品回避了“什么是绘画？”，但给“美国是什么？”这个老问题带来了新的活力。
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