酷听状告喜马拉雅等侵权 涉案作品超200部

这两家音频平台的 “暗战”早在有声书版权收购上开局。

2014年末，蜻蜓FM先行合并了有声小说版权商央广之声，直接得到了大量有声小说资源。
去年7月，喜马拉雅与腾讯旗下的阅文集团签署了版权互助协议，也因此得到了阅文集团大量版权作品的有声改编权，阅文集团拥有90%的网络文学版权。

在刚结束的上海书展上，蜻蜓FM又扳回一城，联合中国最大手机阅读平台掌阅科技、中国最大有声内容制作发行平台酷听听书以及金庸有声作品独家代理商朗锐数媒发布计策互助，意在打通有声书高下游的传播渠道。

继视频行业IP混战，游戏行业IP疯购之后，2016年最大的版权之争将来自有声行业。

IP价格翻了5到10倍

版权争夺战有多火，两个方面可以直不雅观反响，一是对盗版的打击力度，二是IP价格是否水涨船高。
当年视频行业版权混战时，主攻视频版权官司的状师，每个月手上都有几百件案子在打，而随着视频网站逐步正版化，这些状师都丢了饭碗。
不过，近两年IP热潮又来，视频行业版权的操盘手就曾透露，下手一定要快，热门IP的价格每月翻几番都不足为奇。

“跟5年前比较，有声版权的价格至少翻了5到10倍。
” 有声行业“老兵”酷听听书CEO孙雨对《IT时报》透露，但由于没有成熟的变现模式，目前仍旧是买方市场。

付费阅读带来的收入并不明显。
目前酷听听书的收入紧张来自三方面，向蜻蜓FM、

不过，比拟国外有声书市场来看，随着正版化的进程，付费收听是一定的趋势。
美国音频出版协会（APA）公布的数据也显示了这个市场的潜力，自2012年起，有声书的发卖额险些翻倍，从2.99亿美元增长至2015年的5.52亿美元。

书展期间，酷听、朗锐数媒和蜻蜓FM的互助便是为了搭建蜻蜓的付费专区，分别供应了酷听近千部独家付费作品和金庸武侠小说全集的有声版音频。
“虽然有声书目前只占到我们10%的流量，但用户黏性很高，而且付费收听的商业模式是清晰的。
” 蜻蜓FM CEO杨廷皓透露，“比较视频网站，版权和带宽本钱各50%的情形来看，我们在有声书版权方面的投入还在起步阶段，大概占到全部本钱的10%。
”

主播和IP开拓乃兵家必争之地

要在有声书行业做原创，主播和IP开拓是两个拳头，而且两个拳头必须都要硬。

目前，即便将播过一两部小说的主播都算成有演播履历的，这个领域的主播也只有2000多人，个中有演播水准的只有400到500人。
酷听由于在有声行业起步较早，四年以来已经签了400多位有声书主播。
杨廷皓说道，蜻蜓FM和酷听互助，也是看中了酷听有较为系统的主播评级系统和培训流程。

依托iReader等征象级运用，掌阅科技做成了我国最大的移动阅读分发平台之一。
在做付费阅读的8年韶光里，掌阅从最初的购买版权到现在每个月付出过千万的稿酬，麾下逐渐聚拢了一批原创网络文学作者，已近上万名。
掌阅与他们签下了全版权，包括电子版权和改编权，有声改编权就属于改编权。

掌阅科技将核心版权作品的音频改编权授权给蜻蜓FM，同时两家公司还操持成立基金及专项团队进行IP开拓，杨廷皓向《IT时报》透露，他们还将联合游戏、影视、动漫等公司来联合开拓IP。
蜻蜓FM VP王磊也透露，之后还会在蜻蜓FM上进行掌阅原创作者的粉丝互动，粉丝可以直接影响作品剧情走向，利用蜻蜓的电商平台做衍生产品售卖等办法来运营“粉丝经济”。

做IP开拓的紧张缘故原由是付费阅读是有天花板的，目前掌阅的ARPU值(每用户均匀收入）在15元/月，IP开拓可以带来更高的ARPU值。
“每年发行的几十万部原创作品里，只有15%旁边适宜IP开拓，而我们会选择个中的超级头部作品。
”卖力IP孵化的掌阅科技副总裁游亭表示，下半年有19部旁边的作品已经在进行IP开拓，比如和乐视共同制作《余罪》作者常书欣其他两部作品的网剧等。

这些当选中的作品至少符合三个条件：讲一个很好的故事，具备多产品开拓潜力，适宜永劫光持续开拓。

“妈妈给孩子讲个故事”是如何涉及侵权的

付费阅读的一大阻碍是盗版。
从版权监测维权机构冠勇科技的数据看来，有声行业的盗版十分普遍。
8月1日至8月17日，冠勇科技在9个播放平台监测了6万多集有声书，共监测到63786个侵权链接，PC端和App端各占一半。

据朗锐数媒联合创始人卞吉康回顾，两年前，他们拿到金庸作品有声改编和发行授权时，各处都是金庸有声作品的盗版，全国30多家广播电台、险些所有的听书平台和绝大多数的音频平台上都存在盗版。
朗锐数媒如果要实行付费收听，就必须握起拳头来维权。

经由这两年不断地发状师函哀求下架或采纳诉讼手段，他们才把“金庸听书”的付用度户培养起来，目前海内定价是5角钱一集，12元一整本。
但海内用户的付费意愿并没有国外高，“金庸听书”平台上，国外用户只占到10%，但却贡献了51%的发卖收入。

随着有声书版权的正规化，对付有声版权侵权的界定也越来越清晰。

举例来说，熊孩子缠着妈妈一遍又一各处给他读童话故事，妈妈想到用音频软件录制好后给孩子听，那么问题来了，一样平常来说，妈妈们都不会拿到童话故事作者的授权，如果只是在家里播放给孩子听，那当然没有涉及侵权。
但是，如果妈妈将此上传到音频网站上供"大众年夜众收听的话，那这一行为就属于侵权了。

类似涉及侵权的UGC（用户自行创作）内容在音频网站上习认为常，这也是为何有声书侵权问题紧张集中在UGC内容上，和视频行业的“避风港原则”一模一样，用户制作并上传有声书音频，那么音频平台是否须要承担审核监管不力的法律任务呢？在蜻蜓的法务团队看来，有些看似个人节制的UGC账户，实际是有机构在运作的，以是不能讲盗版的侵权任务完备归咎于个人用户，在大部分情形下，平台方没有尽到审查任务是会被剖断为帮助侵权任务。

酷听也因此对喜马拉雅、荔枝FM等举起版权大锤，根据酷听供应的数据，酷听针对喜马拉雅侵权的起诉已有36个案件被备案，个中3个案件已经讯断，酷听均胜诉，正在进行中尚未讯断的案子有33个。
除此之外，已经做完证据公证，尚在备案起诉中的作品有61部。
其余，其他听书平台盗版酷听听书作品被备案起诉的有5部，正在取证公证备案起诉中的有107部。
也便是说，酷听正在或准备起诉的盗版案件超过了200件。

一年多酷听听书通过诉讼和庭外调度共维权保护版权作品40多部，得到赔偿金额225万元。

“朗读者”自述：超级IP的有声演播让我们火了

讲述者：“胆怯老头”艾宝良、“散仙”周建龙

早在1992年，艾宝良就踏入了小说演播这一行，先是参与了北京公民广播电台纪实小说《天网》的演播，后来又主播《午夜拍案惊奇》栏目十几年，这是行业里历时较长久的节目，收听率也一贯名列前茅。
但当时网络并不兴盛，声音留不住，播音员的生活也是几许清贫。

职业迁移转变点涌如今他加入酷听听书后，艾宝良先后演播了《苗疆蛊事》、《锋刃》《托钵人大掌柜》等作品。
有一天，他的粉丝对他说：“你是不是须要看神经科年夜夫，由于演播了那么多鬼故事，精神一定有些问题。
”实在，由于他用声音把很多胆怯小说里的情节演真了，以是才有了“胆怯老头”的称号。

跟艾宝良比较，周建龙算是半路出家，他的同族是话剧编导、导演和演员。
1990年，兰州军区话剧团到哈尔滨招收文艺兵，当时有一定编导与演出根本的周建龙顺利通过考试，成为一名令人倾慕的文艺兵，开始了他长达8年的军营生活。
退伍后一次有时的机会，他参与了一部小说的录制，从此与有声演播结缘。
由于之前的从艺经历，让他在演播作品时“戏路”很广，粉丝也亲切地称他为“散仙”。

他们两人的交集在于都演播过《鬼吹灯》和《盗墓条记》，大家也因此认识了他们 “朗读者”的身份。
仅在蜻蜓FM上，这两部有声书的累计收听量分别达到了15.2亿和24.5亿，远远超过纸质书发卖过千万的成绩。
这两个超级IP在影视上的爆红给他们带来了功成名就。

“最近三年来，收入是倍增的。
”艾宝良直言，周建龙也接过话茬说道， “艺术永久不能用收益来衡量代价，但有声演播得到的收入确实比我的正常人为要高几十倍。
”

如今，“胆怯老头”和“散仙”都成了业内的大神级人物，过去录1个小时只有几十块钱的收入，自己无权选择作品，现在录1个小时就有过千元的收入，作品为他们量身定做。

据酷听透露，像这样级别的主播，最高年收入乃至可以过百万。