假使蔡明春晚小品《学车》碰着的是机械人电子教练发嗲好使吗？

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特殊是近些年，随着年事增长，蔡明不是变得越来越端庄，而是越来越新潮，少女感越来越强，并不诙谐的毒舌感越来越强，让我不仅笑不出来，反而年年有静音和换频道的冲动。

春晚小品属于措辞类节目，该当在措辞高下功夫，可是，看过多年蔡明的春晚小品，以为她把一多数的精力都放在了服装上：服装艳丽前卫，乃至有几分芭比娃娃的觉得。
这种大妈变少女的觉得的确让人在视觉上产生违和感。

服装过分艳丽，必定带来语调上的问题。
在春晚小品中，蔡明的突出特点是语气夸年夜，语调发嗲，这是她的演出让人感到造作的紧张缘故原由，而且多年坚持不变，彷佛在磨练春晚不雅观众的耐受力。

从个人经历说，蔡明是文艺界的老将。
如今五十岁高下的人，或许都记得当年有一部叫《海霞》的电影，这部拍摄于1973年的电影反响了海防前哨女民兵与敌特进行斗争的故事，个中的主人公海霞的童年便是由蔡明扮演的，当时蔡明只有12岁。

如果看过《海霞》，你会创造，当年的蔡明是一个十分自然的女孩，有灵气，有演技，表现出很强的可塑性，具有在银幕上塑造各种人物的潜质。
不过，那时的蔡明，根本看不出半点与笑剧有关的特点。

小海霞的角色为蔡明的演艺奇迹打下很好的根本。
1976年，15岁的蔡明考入北京电影制片厂演员剧团，成为北影厂年事最小的演员。
不久，蔡明被送到北京电影学院演出班学习，两年后回到北影厂。

1980年，北影厂拍摄了一部在当时很轰动的电影《戴手铐的乘客》，如今人们在歌厅常常点唱的《驼铃》便是这部电影的插曲。
在这部有于洋、葛存壮等多名老戏骨参演的影片中，蔡明扮演刘杰的老战友、公安局长魏子恒的女儿魏小明，演出自然、朴实。
这时的蔡明已经19岁，嗓音已略有如今的音色。

后来，蔡明拍摄过一些影视作品，比如，在电影《倒蛋部队》中扮演屯子女青年纪女，在电影《恋爱角》中扮演大龄女青年黄敏，但是，这些角色并没有给不雅观众留下多少印象，也没有多少人把成年后的蔡明与当年颇有灵气的小海霞联系在一起。

真正让蔡明为人们所熟习的，是央视春晚的舞台。
1991年，30岁的蔡明与巩汉林互助，合演了小品《陌生人》，受到不雅观众好评。
在那个全国公民看春晚的年代，蔡明逐渐成为人们熟习的演员，其演出也被贴上笑剧的标签，并且从此与央视春晚小品结下不解之缘。

蔡明的春晚小品经历是“胆怯”的，虽然我没有细比较，但从觉得上说，就参演次数说，能与蔡明有一拼的大约只有赵本山等极个别小品大腕。
从1991岁首年月次亮相春晚，蔡明前后共20多次参演春晚小品。

在全体90年代，除了1992年和1998年外，蔡明与郭达互助，参加了其它各年央视春晚小品的演出。
进入2000年后，蔡明更是不可思议地霸屏春晚小品，年年把蔡氏风格带进千家万户，从2000年的《爱笑的女孩》，一贯演到今年的《学车》，蔡明真的成了春晚小品钉子户。

参演了这么多春晚小品，蔡明最紧张的互助伙伴是郭达，后来是潘长江，虽然在后期和郭达互助的小品中，蔡明的造作特点就已经表现出来，后来和潘长江互助后，由于频频演出老年人题材，又画蛇添足地在造作之上多了装嫩，让许多不雅观众越来越难以接管。

该当说，虽然成年后的蔡明在影视剧中的演出并不出众，但是，在2000年的电视剧《闲人马大姐》中扮演的马大姐，的确给不雅观众留下了较为深刻的印象，该角色也成为蔡明影视演出中的经典角色。
凭借马大姐的角色，蔡明获得当年《中国大众电视》“老百姓最喜好的影视明星”名誉称号。

可是，这只是一个片段，在蔡明后来的演艺生涯中，小品，确切说是春晚小品，成了蔡明在不雅观众心目中的形象标志，而这种标志的特点——造作装嫩，随着年事的增长越来越明显，以至于有些人说出损话：看到蔡明出场就想换台，这么频频亮相春晚，完备不顾全国公民的感想熏染。

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不知为什么，蔡明的春晚小品一贯跑在这样一条道上：演小姑娘时，就发嗲；演老太太时，就装嫩；说台词时喜好喊，貌似很诙谐，实在是强逼着别人笑。
加上蔡明的演出有夸年夜痕迹，怎么看都有一种造作的身分在里面。

在小品中，蔡明还很喜好发挥她的蔡氏笑法，让人有一种浑身起鸡皮疙瘩的觉得。
实在，蔡明的声音并不好听，这样夸年夜地利用尖笑，很随意马虎起到相反的效果。
难怪有人说，听到蔡明笑，脑海中就会涌现深夜的郊野荒野，总以为要出啥事儿。

不知从什么时候起，蔡明有了毒舌的称号，或许是由于她在春晚小品中常常念一些大家皆知的段子，或许是由于她常常拿潘长江的身高开涮。
从表情上看，蔡明或许以为这些很诙谐，实在不雅观众并没有那么高的共鸣，反而有一种被胳肢着笑的勉强感。

在与郭达互助其间，特殊是前期，蔡明在春晚小品中的表现尚可，可是和潘长江互助后，不知道是蔡明年岁大了缘故，还是潘长江的特点和蔡明的特点碰撞出火花，总之，蔡明演出中的造作身分快速提升，以至于成了其演出中最紧张的风格。

蔡明的演出之以是显得造作，与她在演出时总是“端着”有很大关系，她无时无刻不在提醒不雅观众：她是在演戏，而且是夸年夜地在演戏。
如果看看宋丹丹的春晚作品，你就会创造，宋丹丹是很自然地在演出，而这种特点，在蔡明的演出中是看不到的。

有些东西并没有那么诙谐，结果频频被塞进小品中。
有人说，看春晚有三怕，一怕冯巩说“想去世你们了”，二怕孙涛说“我骄傲”，第三怕便是怕蔡明拿潘长江的个头找笑点。
头一次还凑合，说多了，就难免让人有一种笑不出来的觉得。

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蔡明春晚小品中的造作，与其爱在演出中发嗲有很大关系。
发嗲这种小姑娘的特点，用一两次还行，可是用多了，特殊是总出自蔡明这样一位中年妇女的口中，就让人以为十分别扭。
很多不雅观众在现场“愉快地”笑，只能解释他们在现场导演的指挥下，笑得十分勉强。

这种发嗲的特点，从1995年春晚的《父亲》 就已经开始，只是在后来的《爱笑的女孩》、《梦幻家园》、《法网恢恢》中表现得更加明显。
可以说，蔡明的年纪越大，其发嗲的程度就越厉害，这让人实在招架不住。

萝卜青菜，各有所爱。
一定也有很多人喜好蔡明的演出，但是，对我来说，这种笑剧演出还是很难接管的。
我也相信，蔡明不是很多人的菜。

每年看到蔡明登上春晚，我脑筋里都忍不住跳出这样的疑问：央视春晚每次审查节目都说严格得不得了，为什么到了蔡明这里，就那么随意马虎过关了？蔡明的演出为什么就那么合央视的意？难道那么多有履历的导演看不出蔡明演出中的造作身分？还是，央视的导演们就喜好这种风格？

这个问题让我百思不得其解。
我想，不是像我这样的不雅观众“有眼不识金镶玉”，看不出蔡氏风格的精彩之处，便是央视的诙谐品位出了问题，这二者必居其一。

就像《手机》 里的费老所言，常伴一种东西，总是会涌现“审美疲倦”。
蔡明是名副实在的春晚小品女王，不要说其演出越来越造作，就算是其演出可圈可点，在春晚小品舞台上霸了这么多年，也该把位置让给年轻人了。

蔡明如果明年能不上春晚，对她本人和不雅观众恐怕都是一件好事。
不过，就不知道央视到时候给不给全国不雅观众这个别面。