四招改稿：删、加、读、放你学会了吗？

稿子写完了，是否有必要修正？修正时，不知如何下手，怎么办？

本日推举这篇文章，集纳了五位资深新闻人对改稿的思考，他们分别是公民日报地方部副主任费伟伟，高等、范长江新闻奖得到者张显峰，光明日报江苏站站长、高等郑晋鸣，公民日报高等编辑许林，中心广播电视总台资深杜昌华，一起来学习吧！

改稿：洗掉“萝卜”上的“泥”

法国作家莫泊桑带着一篇新写的短篇小说去请教福楼拜，他创造福楼拜桌上有厚厚的一叠文稿，而且每页都只写一行，别的九行都是空缺。
莫泊桑问：“您这样不是太摧残浪费蹂躏纸了吗？”福楼拜笑了笑说：“亲爱的，我一贯有这样的习气，一张纸上只写第一行，别的九行是留着修正用的。
”莫泊桑听了，立即告辞，赶紧回家修正自己的小说去了。

小说写完要修正，新闻宣布也一样。
改稿的目的是洗掉“萝卜”上的“泥”，让文章更干净。

公民日报地方部副主任费伟伟认为:“任何作品只有反复修正才能臻于完善，新闻宣布更是如此。
由于新闻不是从容不迫的文体，新闻的写作每每也没有那么从容。
常言道，萝卜快了不洗泥。
写完宣布改一改，去掉点萝卜上的泥。
”

在费伟伟看来，稿子上的“泥”常日表现整体构造和遣词造句两方面：

一方面，落笔前是有框架的，但一旦写起来就难免信马由缰，写着写着就偏离了起初的构思，交稿韶光又在那里卡着，最好的选择便是通过修正进一步厘清思路，让文章逻辑清晰，脉络分明，理通气顺。

另一方面，仓促行文导致繁杂、便捷和快速的笔墨堆积，或枝蔓太多，或措辞啰嗦，或用词不当，通过改稿可以删繁剪秽、琢句炼字，让稿件更加准确、光鲜、生动。

稿子写完是否要修正？资深、编辑们都给出了肯定的答案。

公民日报高等编辑许林谈道：“我写完新闻稿或者其他文章，至少要审核修正三次，确认没有问题后才发稿。
紧张看新闻事实是否清晰呈现，文章逻辑是否合理，表达是否普通简洁，标题是否吸睛。
”

中心广播电视总台资深杜昌华也认为，改稿不仅仅是抠字眼，创造错别字、标点符号缺点，而是要从文章整体格调、主题上去改。
在改的过程中去感想熏染，让文章有流畅、充足的觉得，不要让读者有阅读障碍。

四招改稿：删、加、读、放

改稿不仅要做减法，也要做加法，不但要心到、笔到、口到，更要韶光到。

01删一删

自古文章尚短、尚精、尚简，新闻宣布更应如此，由于受众接管新闻每每在匆忙间，利用的是碎片韶光。
短、精、简的宣布供应的信息与不雅观点比较清晰，更随意马虎被接管、理解。

以是，改稿子便是把文章从厚改到薄，从繁改到简，这离不开一个“删”字。

如何删？费伟伟认为，删紧张指成稿后要篇中删句，句中删字。
删掉琐事和没有太多代价的信息，它只会让故事的节奏变慢，影响文章生动性；形容词貌似丰富华美，实在表达力很弱，虚词利用不当会令阅读枯燥乏味，两者皆可删。

光明日报江苏站站长、高等郑晋鸣认为，“好的编辑是把长句子变短，把废话删掉，表达也不须要高等的词语和富丽的文采，完备能表达真实意思就行了，不写废话，说读者能听懂的话，这便是最好的表达”。

鲁迅有一次给北大学生讲课时，在黑板上写了一个大大的“删”字，并且对学生说：“你们问我写文章有什么窍门，我也说不出，要说履历，略有一点，这个‘删’字便是，从我的履历中归纳出来的。
”

02加一加

改稿，除了要做减法，也要做加法。

在郑晋鸣看来，一个好的故事，必须有细节信息呈现。
编辑、不仅要长于删繁就简，也要添枝加叶。
做加法便是把短改长，往故事里加细节信息，有细节才能打动人。

如何增加细节？郑晋鸣举了一个例子。
3月21日，财新周刊发出《死活金银潭：一支医疗队的50天》的文章。
文中提到，一位老大爷不幸去世，护士将尸首推出病房时，50米的路走了近8分钟。
这么短的路，为啥走了这么久？由于路上碰着8名值班的护士，都肃立鞠躬对老大爷说，“您一起走好”。
他们为啥要这么干？文章交代的也很清楚：8名值班护士在这个送别仪式中，代表了他的亲友，对他的人生进行末了的告别必须持重。

费伟伟也谈道，在给年轻改稿中，创造他们的稿子也存在文章不结实，描写不详细的问题，办理这个问题就须要做加法。
拿语句是非来说，短词短句有力，但也不是每句都要短。

正如汪曾祺所说，“措辞的奥秘，说穿了不过是长句子与短句子的搭配……可长则长，能短则短，利用之妙，存乎齐心专心”。

03读一读

读改法，便是稿子写完往后，读一遍乃至交几遍，在读的过程中，创造语义不畅、语句不顺，衔接有阻隔和跳跃的地方，然后随手改正。

费伟伟认为，读是让稿件文通句顺的最好办法，读还能感想熏染文章的节奏与音乐感。
他还举了一个例子。

普利策奖得主、美国迈克尔加特纳认为，“改稿最好的方法便是朗读你的作品——大声地读。
读的时候你会听到刺耳的词，冗赘的短语，还有那些看上去很好但听起来蹩脚的词和沉闷的短语”。

著名文学家叶圣陶谈稿件修正时谈道，修正稿子不要光是“看”，要“念”，便是把全篇稿子放到口头说说看。
也可以不出声念，只在心中默默地说。
一起念下去，轻忽的地方自然会创造。
下一句跟上一句不接气，后一段跟前一段连得失慎密，词跟词的合营照料不对头啊，诸如此类的毛病都可以创造。

“由于笔墨是书面化的表达，更正式、规范，但也难免太呆板。
”郑晋鸣看来，写脱稿子读一遍，乃至几遍，在读的过程中，就能创造问题，并纠正太书面化的表达，让文章口语化，而口语化的表达更能打动人、吸引人。

许林也认为，写稿最忌讳文件式表述，无论是标题，还是内容，一定要阔别文件式的笔墨，把文件精神通过普通易懂的措辞笔墨表达出来。
措辞清新，易读易懂，朴实简洁，既不追风谄媚，又不陈词谰言是好的基本功。

稿子写完，读出来，韶光许可的话，可以多读几遍，每读完一遍都会创造新的问题。
而且，在读的过程中修正，可以让文风更朴实、简洁，充满口语化。
而口语就像作者以一个朋友的身份和读者说话，给读者的觉得是个别谈天，最富有互换感。

04放一放

很多人写脱稿之后都会以为很有造诣感，在喜悦之中无法创造文章的问题。
这个时候，不妨把稿子放一放，“让子弹再飞一下子”，尤其是不紧急的稿件。
过些时候再修正，平复一下心情，从充满造诣感的感情中镇静下来，会从稿子中创造新问题。

中国古代很多文人墨客都推崇稿子写完后，先放一放这一修正方法。

宋代文学家唐子西，人称“小东坡”。
他认为，文章在写完后暂时搁置，在之后的几天里反复修正，不断完善；清代文学名家唐彪也讲过，文章如果写完就能修正就修正，创造不了问题的话，先搁置起来，之后就会创造问题，改起来很随意马虎。

高等、范长江新闻奖得到者张显峰认为：“人在写稿的时候，会陷入一种表达的冲动，每每是作者的视角。
主要且不是特殊紧急的稿件，我写完会放一放。
只有放一放、冷一冷，抽身出来，才可能从读者的视角去看问题，这样你就随意马虎创造：事实是不是交代清楚了，逻辑完全不完全，态度客不雅观不客不雅观，会滤去一些不必要的枝蔓和感情。
”

当然，新媒体传播环境下的写作更看重传播的时效性，“放一放”的韶光，几个月乃至几天都不现实，但可以缩短放的韶光。
详细放多久？可以根据实际情形而定。

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以上文章来源于传媒茶话会 ，作者李磊