扬州与广州的雕刻之美：广雕重雕工装饰、扬雕重刀法线条

7月6日，由扬州博物馆、东莞博物馆联合主理的“相看两合适——扬州与广州的雕刻之美”在扬州博物馆二楼字画厅开展。

“澎湃新闻古代艺术”（www.thepaper.cn）从扬州博物馆获悉，这次展览共展出了由扬州博物馆和东莞博物馆收藏的雕刻艺术作品140余件（套），分“双城记”和“两合适”二个部分，展品韶光跨度从汉代到当代，以玉、牙、竹、木、瓷、核、雕版、银、漆、杂件等先容两地的雕刻艺术。

展览作品

展览作品

扬州博物馆表示，扬州、东莞两地博物馆藏品汇聚一起，构建艺术和谐对话，和而不同，美美与共，展示两地艺术的个性与张力。
这也是一个比拟展览，既是两个雕刻艺术中央的比拟，又是两地博物馆藏品的比拟，通过展品及干系信息，理解到两地雕刻艺术的不同特色，以及工匠艺人精益求精的工匠精神。

清 紫檀木雕灵芝摆件 扬州博物馆藏

清 银錾刻盾形纹章庭院人物图八角盒

明清期间，扬州与广州同为中国著名的雕刻艺术中央，扬州以玉雕与瓷刻而有名，广州以牙雕和木雕著称，与此同时，双方在其它门类的雕刻艺术也颇有建树。
素有“南派仙工”之称的广雕，侧重雕工，讲究装饰性，以精镂细雕有名于世；而受“扬州八怪”审美影响的扬雕，则形成了以刀法线条来表现笔墨情趣的浅刻之风。
广州雕刻长于匠人技艺，扬州雕刻则胜在文人气息，二者特色分明。

民国 彩漆描金木雕狮子灯座 东莞市博物馆藏

故宫博物院所藏《大禹治水图》玉山与台北故宫博物院藏的《东坡夜游赤壁》橄榄核舟，这一大一小的雕刻作品，虽然不能解释是扬州雕刻与广州雕刻在艺术特色上的光鲜比拟，但是足以证明扬雕与广雕技艺的高超。
可以说《大禹治水图》玉山是扬州雕刻特色的集中表示，《东坡夜游赤壁》橄榄核舟则是广州雕刻成果的典范。

清 《大禹治水图》玉山故宫博物院藏（非这次展览展品）

依照清宫所藏的宋代《大禹治水图》临仿而成“大禹治水”玉山高224厘米，宽96厘米，底座高60厘米，重达5350公斤。
此玉山是由乾隆天子亲自方案雕琢而成的，前后共耗费了十年韶光。
质料来悛改疆和田密勒塔山，由于其重量过于弘大，以是光运到北京就花费了三年韶光。
1781年，玉料抵达北京后，乾隆钦定用内府藏宋人《大禹治水图》画轴为稿本，由清宫造办处画出大禹治水纸样，由画匠贾全在大玉上临画，再做成木样连同玉料一同经水路运往扬州，由两淮盐政所辖的扬州工匠雕刻完成。
玉山置于嵌金丝的褐色铜铸座上，以名贵的青白二色和田玉精心雕造而成。
青白玉的晶莹光泽与雕琢古朴的青褐色铜座相搭配，更显得雍容华贵。
玉山上雕刻有山峰、小溪、瀑布以及人物等多种题材，匠师以写实的“剔地起突”工艺技法，将这些题材与材料的原有形状奥妙地结合起来，充满浪漫主义色彩。

清 《东坡夜游赤壁》橄榄核舟 台北故宫博物院藏（非这次展览展品）

现藏于台北故宫博物院的《东坡夜游赤壁》橄榄核舟为广州工匠陈祖章雕刻，该微雕整体呈稍深的橘赤色，高1.6厘米，长3.4厘米，纵1.4厘米。
从尺寸上看，此件广雕作品非常的眇小，甚至于 1924年溥仪出宫后，清室善后委员会的点查小组职员在清点文物时都未曾创造这件小核舟，直到再度点查时才创造了它。

清 “太平有象”纹碧玉快意 扬州博物馆藏

在这件作品中，陈祖章借鉴古人的履历，在技艺、内涵上都有所发展。
舟上门窗具备，开阖自若，舱篷上雕刻席纹，舟上桅杆直立，旁备绳索与帆，舱内桌案上杯盘散乱。
人物有苏东坡、客人、客妇、艄公、书童等八人，每人神色互异。
舱中凭窗而坐的是苏东坡，头裹巾子，宽衣博袖，悄悄地看着窗外，似在品味山高月小、底细毕露的景象，又似在耳听清风徐来、江流有声；艄公似不忍橹声打扰游客的清兴，故意摇慢以便让客人饱览水光月色。
舟底刻有苏东坡《后赤壁赋》全文三百余字，下有“乾隆丁巳五月臣陈祖章制”款，增加了作品的艺术含量，镌文楷体，俊朗特立，周详井然，堪称鬼斧神工。

清 贡石圆雕蟹形砚 东莞市博物馆藏

清 寿山芙蓉石雕不雅观音像 东莞市博物馆藏

据悉，展览将持续至9月3日。

展品赏析

玉雕

白玉镂雕鹅衔莲纹纳言

金 白玉镂雕鹅衔莲纹纳言 东莞市博物馆藏

金代是北方女真族所建立的地方政权。
这支游牧民族虽继续接管了宋辽文化的传统，但在玉雕方面仍保留反响本民族生活习俗的题材，如春山、秋水、纳言玉饰和玉嘎拉哈等。
玉纳言为男性头饰，成对涌现。
纳言始于汉代，唐宋因之，为冠饰，多成对涌现，用于王公贵族冠冕之后。
寓意居高位而广纳群言，广征贤论之义。

白玉大雁春水纹佩

元 白玉大雁春水纹佩 扬州博物馆藏

辽金元期间，北方游牧民族生活场景题材，富有淳厚山林野趣和浓郁北国风情。
表现佃猎于春、秋时令的“捺钵”活动，“春水”多指鹘（海东青）捉鹅（天鹅）图案；“秋山”指为山林虎鹿题材。

牙雕

清象牙浮雕市井百态图方盒

清 清象牙浮雕市井百态图方盒 东莞市博物馆藏

此方盒由拼接组装成型，设计讲究，五个面的开窗形式不同，窗内镂雕山水人物、花鸟草虫、市井百态。
为范例的广州牙雕工艺。

清 镂雕云龙纹象牙笔筒 扬州博物馆藏

竹雕

浅刻汪士慎梅花图竹手板

清 浅刻汪士慎梅花图竹手板 扬州博物馆藏

汪士慎浅刻金农梅花图，下方跋文：空裹疏喷鼻香数点。
图中刻金农折枝梅花图，用笔古韵盎然，雕刻刀法流畅，枝干皴擦尽显，点点梅花标致，为竹刻佳构。

竹雕教子图喷鼻香筒

清 竹雕教子图喷鼻香筒 东莞市博物馆藏

该喷鼻香筒采取了镂空、浮雕、留璜等技法，刻画出一幅生动的母教幼童的画面。

瓷刻

臧柔刻仕女图瓷瓶

清 臧柔刻仕女图瓷瓶 扬州博物馆藏

该瓷瓶一壁刻《浣纱图》，另一壁刻诗词：“西施何处，三两浣纱侣。
家傍青溪溪傍树，长此朝朝暮暮。
筠篮满叠轻绡，东风馥透纤腰。
蓦听一声莺语，春愁唤上杨梢。
调寄清平乐 铁梅仁兄大人雅玩 济刚弟臧柔刻”。
人物刻画风雅生动，线条流畅自然，字迹浓淡相间，层次分明。

清 江雨三刻高士图盘 扬州博物馆藏

（图文均由扬州博物馆供应）

相看两合适－－扬州与广州的雕刻之美

展期:2019年7月6日——9月3日

地点：扬州博物馆二楼字画厅