严锋：电子游戏与艺术有哪些共通性？

作为游戏深度用户，严锋用游戏的眼力去看待艺术，许多艺术的表达会被增强、放大和发展。
在他看来，游戏与艺术兼具“模拟性”“迷醉性”“情绪性”和“角色扮演性”。

比如，游戏供应了空前规模的多元的模拟手段，仿照适值也是艺术的一个主要特色，进而延伸为虚拟。
游戏为玩家供应了强烈沉浸式体验，使他们能够以各种办法进行内在情绪的外化表达，考试测验不同身份角色和态度，在虚拟天下中直面生命混沌，获得救赎。

当下，文学和影视作品中借鉴游戏的元素和构造，呈现出游戏化趋势，如《玩家一号》《失落控玩家》《鱿鱼游戏》等。
严锋不雅观察到，游戏被视为一种创造性的演出艺术，电子游戏为艺术供应了新的表现手段和发展空间，游戏试图冲破传统戏剧演出中的“第四堵墙”，玩家在不雅观看的同时也在行动，他们可以有效理解玩家角色各方面。
基于此，他提到对游戏“作者性”特色的反思——艺术的“作者性”实际在游戏生产中也存在，玩家的选择也会受到游戏生产者的限定。

青年学术分享环节，上海社会科学院文学研究所助理研究员李汇川博士以《国产二次元游戏叙事类型初探》为题发言，“电子游戏叙事发生于电子游戏的三组交互关系之中：玩家与游戏的交互、玩家与设备的交互、玩家与玩家的交互。
在这三层交互关系中发生的游戏叙事并非割裂，而是紧密结合、相互影响，它们都发生在玩游戏过程之中，对付玩家的体验而言具有整体性。
当下正在全天下年轻人中盛行的中国二次元游戏，正在潜移默化地塑造着他们的消费、审都雅念。
”

在对二次元游戏进行剖析的根本上，他认为二次元文化及游戏突出特色，是“性别审美”和“角色迷恋”，因而当下国产二次元游戏叙事的主要核心之一，是人物角色的塑造，呈现出独特的审美风格。
二次元游戏的游戏内叙事模式是一种超文本离散叙事，具有在时空上立体感光鲜的网状特色。
在玩家间交互性叙事方面，国产二次元游戏结合社区运营与用户天生内容，极大拓展了游戏叙事的广度与深度。
国产二次元游戏在对跨媒介叙事办法的利用与探索，在文艺作品中较为成熟。

在上海第二工业大学外语与文化传播学院公共关系系讲师张璐看来，游戏和人们的关系非常密切，是当代社交主要媒介。
关于玩家和设备之间的交互，他通过《塞尔达》《黄金的太阳》等先容了干系游戏拓展案例。
“角色迷恋是当代文化家当的特性，文艺作品在媒介上有很大叙事空间，可以形成跨媒介叙事。
”

上海社会科学院文学研究所副所长郑崇选研究员透露，从当代中国文化生产角度来看，电子游戏已成为主要社会文化征象，对青少年代价不雅观的养成及其行为习气、文化生理都产生了较大影响。
近年来，中华精良传统文化传承创新越来越多融入电子游戏生产，对付中国文化“走出去”形成促进推动浸染。
青年学术沙龙关注中国电子游戏的文化想象和审美实践，显示了文学所青年科研事情者的学术敏感和对文化实践的参与。

为了持续关注和研究中国电子游戏的文化生产，上海社会科学院文学研究所特殊设立数字游戏文化研究中央，旨在搭建整合上风研究资源的科研平台，更好地推动和参与对付中国电子游戏系统性的文化研究，及时推出更多高质量研究成果。

据悉，沙龙由上海社会科学院文学研究所主理，上海社会科学院文学研究所数字游戏文化研究中央承办。