《卿卿日常》高开低走这份“电子榨菜”改变了古装剧的写法

近日，40集的古装轻笑剧《卿卿日常》播至尾声，这部剧开篇以古装解压意见意义甜恋剧吸引不少不雅观众，被称为能在用饭时“下饭”的“电子榨菜”，但这部重轻巧、重讨喜的剧，在十集过后，全靠零星的散装副线支撑剧情，对不雅观众的吸引力低落。

《卿卿日常》以九川之首的新川六少主尹峥和其侧夫人李薇为紧张人物,以女性视角讲述新川六大少主夫人与各自少主鸡飞狗跳、五彩斑斓的生活。
这部剧之以是能迅速大爆,其独特的“女尊”视角是主要缘故原由之一。
该剧可谓精心编织剧情,处处“女尊”,最大限度迎合女性不雅观众。

比如尹峥和其侧夫人李薇的主线人物故事,李薇定位出身卑微、反对政治联姻、追求自由,齐心专心想回实施一夫一妻制的老家过安稳日子的女性,而尹峥处处尊重李薇,想尽各种办法放她回家,但未成功。
但是该剧播到第十集旁边,剧情涌现大迁移转变,这条主线被隐匿和转移了。

尹峥的正夫人元英婚配到尹峥府上后,不仅不干涉尹峥与李薇谈恋爱,与李薇也没有反目的宅斗剧情,而是展开互帮互助、集体拼奇迹的故事线。
元英立志回自己的金川当女政治家,她要辅佐六少主尹峥坐稳朝堂,有了实力和话语权再谋划离婚,她还要匆匆成李薇节制持家技能,以便她离开后,李薇能顺利接管六少主府。

元英持家,男女主角尹峥与李薇谈起了恋爱,驱动不雅观众不雅观看的男女主角情绪主线溘然就草草停止,这条线上的主体性抵牾、情绪障碍、摩擦冲突乃至外界阻挡统统消逝了,主线就此消逝、转移,取而代之的是零星的散装副线支撑剩下的近30集内容。
而尹峥和李薇则参与到各种副线故事中,成为可有可无的工具人。

10集之后的副线剧情中,二少主侧夫人郝葭被家暴,生子后又患上产后烦闷症,她顺利逃离二少主府,然后展开母婴家当创业；三少主以“二十四节气”命名的夫人团则追求自主,集体离家出走,在闹市开起了酒楼；习武、追求无拘无束生活的五少主夫人出走，五少主上演困难追妻的戏份。

一部轻喜古装剧,终极还是要映射和反响当代人的婚姻、生儿育女、两性关系、女性职场等繁芜话题,消费当代人的焦虑以博取话题。
但是把这些当代焦虑放到古代宫廷框架内,又存在太多逻辑代价上的冲突,女性在封建宫廷框架内的残酷境遇和压榨都被模糊掉,焦虑不断累积,只有爽剧式的办理方案,让所谓的“女尊”“女强”变得虚假如无根之木,让剧情变得小儿科。

作为一部封建框架内的古装剧,《卿卿日常》缝合了当代人的话题性焦虑,完备放弃了对不平等爱情故事的深入挖掘或悲剧性描写,比较于二十多年前的《还珠格格》、十多年前的《步步惊心》,以及最近的“三生三世”虐恋等,这部剧的创作已经完备转向,完备回避了繁芜的爱情叙事和发展叙事等代价内核,男女主人公不再有空想主义的爱情追求,也不会在充满权力、阶层、地位等障碍的爱情道路上冒死挣扎,取而代之的是所谓女性互助、女性焦虑开释等碎片化的内容。

《卿卿日常》被称为能下饭的“电子榨菜”,但这份榨菜改变了古装剧的写法,不只是当代人视角的轻笑剧创作比较独特,这部剧还用四分之一的篇幅办理了主线,不再看重刻画男女主角形象,用散装副线剧情支撑后续故事,这些实在都是解构了电视剧创作的普遍规律。
嬉笑怒骂的外壳下,实在是追求“轻爽”、迎合焦虑的创作追求。

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